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sûrement de lui, et en revanche, à Colmar, existe une frise que l'on peut restituer à Fmment *, qui doit avoir été son élève, car seize tableaux sur fond d'or qui figurent sous son nom, ont été peints sous sa direction par cet artiste, par C. Fyoll et d'autres. Dans toute cette série, le Massacre des Innocents, la Descente de Croix et la Mise au Tombeau sont seuls de la main de Schongauer.
D'ailleurs, en cette ville, pour plus d'une œuvre, on hésite entre lui et Durer.
M. H. Hymans a fait remarquer qu'il n'y eut jamais de rapports personnels entre Schongauer et Durer, quoi qu'en ait dit L. Lom- bard, dans sa Lettre à Vasari, et que Martin ne fut pas élève propre- ment dit de Roger.
Mais ses œuvres décèlent une étude de celles de T. Bouts.
Dans la sacristie de la cathédrale de Colmar, outre la Madone aux anges bleus, aux fleurs et aux oiseaux qui a l'air d'un vrai pastiche de Van Eyck, il y a une petite Cène dont les figures exagérées nous ont rappelé à la fois T. Bouts, Frument et les Noces de Cana, du Musée de Bruxelles.
La Vierge de l'Annonciation - est fort inférieure à celle de l'église de Saint-Martin, de Colmar, mais le diptyque : Saint- Jean et Saint-Georges (n° i68) et le n 131 du même Musée, sont de ses meilleures œuvres.
On lui a attribué à tort un sujet : les Israélites et la Manne, dont le prototype ^ est de Bouts. C'est un des quatre volets de la Cène de Louvain, dont deux autres sont à Berlin.
L'Annonciation sur fond d'or, à Colmar (n° 157), paraît authen- tique, mais une Pietk (n° 161) a été retouchée et n'est pas même de son école.
Enfin, ce qui est à noter, c'est que l'on y prend pour une de ses œuvres, la célèbre Nativité d'Isenheim ^% avec des ornements contournés, qui sont un peu dans son style, mais ce tableau est positivement d'Alb. Durer.
Nous insistons sur ce fait, et sur l'aspect flamand des œ^uvres de ce dernier et surtout de son maitre Wohlgemuth.
' X» 1 10, Colmar. '^ X" 135, Colmar. ■ Munich, n" 636.
- Diptyque, n"'" 171 et 174.
