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Lichtenstein, k Vienne ^ mais surtout son vaste Panorama : les Sept Joies de Marie -, qui fut donné par les foulons de Bruges au gouverneur autrichien en 1780 (œuvre datant de 1489 et parsemée de figurines coloriées d'une vivacité extrême, avec des manches changeantes qu'on retrouve chez T. Bouts), tout cela dénote bien le miniaturiste désigné primitivement pour l'exécution du Bréviaire Grimani.
Ce coloris frais, vif et lumineux distingue encore le petit Mariage mystique légué au Louvre par M. Gatteaux, avec cette particula- rité que l'artiste y a intercalé des anges presque monochromes, comme sur la Châsse de Sainte-Ursule, et que Gérard David sem- ble avoir pris ce tableau pour base de son œuvre à lui.
En effet, la réunion de saintes assises sur le premier plan a été une sorte d'obsession pour le maître hollandais : peut-être comptait- il plusieurs sœurs ou des filles qu'il a portraiturées dans tous ses tableaux, le plus souvent en sa propre compagnie.
Dans tous les cas, si Memling procède de Bouts et de Roger, c'est de Memling que procède G. David. Mais d'abord, il convient de constater que dans cette période de vingt-cinq ans, durant laquelle Haarlem acquit une si large place dans l'art flamand, c'est avec T. Bouts seulement que naît pour nous la limiière.
Nous le voyons adversaire de Roger, rival officiel à Louvain du peintre de Bruxelles, et tendant à faire prédominer son goût et sa couleur, plus pittoresques en effet que ceux de Van der Weyden. Il est le trait d'union entre la Xéerlande et la Flandre, entre Louvain et Anvers au moment du déclin de Bruges, enfin entre les Van Eyck et Metsys.
Mais il ne semble aucunement avoir recherché Van der Weyden ; tout au plus, la Sortie du Tombeau, peinte par celui-ci ^, présente-t- oile une figure de vieillard analogue aux siennes.
Il faut admettre que Bouts étudia à Haarlem avant 1440, qu'il connut les Van Eyck avant de se fixer à Louvain, où il n'apparaît qu'en 1462, alors que florissaient Schongauer et Marmion, que Van der Goes commençait à briller et que Roger allait disparaître.
Fut-il condisciple de ce dernier et de Schongauer? Sa palette, si
^ No* 1047 et 800. ■"* X" 655, Munich. 3 Offices, Florence.
