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La clef de fa se place sur la quatrième ligne et sur la troisième.

Exemple :

${ \clef bass % ou \clef F \time 4/4 \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" f1^FA_\markup \center-align \fontsize #-1 { \italic \concat { "Clef de fa sur la 4" { \tiny\raise #0.8 "e " "ligne." }}} \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" \skip 1 \bar "||" \skip 1 \clef varbaritone \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t f1^\markup \halign #0.5 {"même FA"}_\markup \center-align \fontsize #-1 { \italic \concat { "Clef de fa sur la 3" { \tiny\raise #0.8 "e " "ligne." }}} \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \bar "||" }$

La clef d’ut se place sur chacune des quatre premières lignes.

Exemple :

${ \clef tenor % ut 4e \time 4/4 \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" c'1^\markup \center-column {"UT" \teeny { "(5e degré au-dessus du fa de la clef de fa)"}}_\markup \center-align \fontsize #-1 \italic \concat { "Clef d’ut sur la 4" { \tiny\raise #0.8 "e " "ligne." }} \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \bar "||" \skip 1 \clef C % ut 3e ou clef alto \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t c'1^\markup \halign #0.5 {"même UT"}_\markup \center-align \fontsize #-1 \italic \concat { "Clef d’ut sur la 3" { \tiny\raise #0.8 "e " "ligne." }} \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \bar "||" \skip 1 \clef mezzosoprano % ut 2e \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t c'1^\markup \halign #0.5 {"même UT"}_\markup \center-align \fontsize #-1 \italic \concat { "Clef d’ut sur la 2" { \tiny\raise #0.8 "e " "ligne." }} \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \bar "||" \skip 1 \clef soprano % ut 1re \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t c'1^\markup \halign #0.5 {"même UT"}_\markup \center-align \fontsize #-1 \italic \concat { "Clef d’ut sur la 1" { \tiny\raise #0.8 "re " "ligne." }} \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \bar "||" }$

La clef de sol se place sur la deuxième ligne et sur la première.

Exemple :

${ \clef G % ou clef treble \time 4/4 \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" g'1^\markup \center-column {"SOL" \teeny { "(5e degré au-dessus de l’ut de la clef d’ut)"}}_\markup \center-align \fontsize #-1 { \italic \concat { "Clef de sol sur la 2" { \tiny\raise #0.8 "e " "ligne." }}} \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \bar "|" \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \bar "||" \skip 1 \clef french % sol 1re ligne \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t g'1^\markup \halign #0.5 {"même SOL"}_\markup \center-align \fontsize #-1 { \italic \concat { "Clef de sol sur la 1" { \tiny\raise #0.8 "re " "ligne." }}} \once \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \skip 1 \bar "||" }$

Ce qui donne en tout huit positions : deux pour la clef de fa, quatre pour la clef d’ut, et deux pour la clef de sol.

21. Ces huit positions sont actuellement réduites à sept par suite de l’abandon de la clef de sol sur la première ligne^[1].
22. Chacune de ces positions produit en réalité l’effet d’une clef différente, d’où il résulte qu’en se servant tour à tour de chacune d’elles, on peut donner le même nom à des notes occupant sur la portée sept positions différentes et conjointes.

EXEMPLE :^[2]

${ \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \clef varbaritone % fa 3 c1_\markup \fontsize #-1 { \italic "ut,"} \skip 1 \clef mezzosoprano % ut 2 c'1_\markup \fontsize #-1 { \italic "ut,"} \skip 1 \clef F % fa 4 c1_\markup \fontsize #-1 { \italic "ut,"} \skip 1 \clef C % ut 3 c'1_\markup \fontsize #-1 {\italic "ut,"} \skip 1 \clef G % sol 2 c''1_\markup \fontsize #-1 {\italic "ut,"} \skip 1 \clef tenor % ut 4 c'1_\markup \fontsize #-1 {\italic "ut,"} \skip 1 \clef soprano % ut 1 c''1_\markup \fontsize #-1 {\italic "ut,"} \skip 1 \override Staff.BarLine #'transparent = ##f \bar "||" }$

Ou bien, au contraire, une même position à chacune des notes.

EXEMPLE :

${ \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \override Staff.BarLine #'transparent = ##t \clef C % ut 3 c'1_\markup \fontsize #-1 {\italic "ut,"} \skip 1 \clef F % fa 4 d1_\markup \fontsize #-1 { \italic "ré,"} \skip 1 \clef mezzosoprano % ut 2 e'1_\markup \fontsize #-1 { \italic "mi,"} \skip 1 \clef varbaritone % fa 3 f1_\markup \fontsize #-1 { \italic "fa,"} \skip 1 \clef soprano % ut 1 g'1_\markup \fontsize #-1 {\italic "sol,"} \skip 1 \clef tenor % ut 4 a1_\markup \fontsize #-1 {\italic "la,"} \skip 1 \clef G % sol 2 b'1_\markup \fontsize #-1 {\italic "si,"} \skip 1 \override Staff.BarLine #'transparent = ##f \bar "||" }$

↑ On ne fait plus usage de la clef de sol sur la première ligne, parce que, dans cette position, cette clef place les notes sur la portée comme le fait de son côté la clef de fa 4^e ligne, avec cette différence toutefois, que le diapason de la clef de sol est de deux octaves plus haut que celui de la clef de fa. Malgré cette distinction, on a cru voir là un double emploi, et la clef de sol 1^re ligne a été abandonnée.
↑ Nous devons faire remarquer que ces notes, quoique portant le même nom, n’expriment pas toutes cependant un même son (l’unisson) ; mais que plusieurs de ces ut sont à des octaves différentes (voyez § 25).

[1] On ne fait plus usage de la clef de sol sur la première ligne, parce que, dans cette position, cette clef place les notes sur la portée comme le fait de son côté la clef de fa 4^e ligne, avec cette différence toutefois, que le diapason de la clef de sol est de deux octaves plus haut que celui de la clef de fa. Malgré cette distinction, on a cru voir là un double emploi, et la clef de sol 1^re ligne a été abandonnée.

[2] Nous devons faire remarquer que ces notes, quoique portant le même nom, n’expriment pas toutes cependant un même son (l’unisson) ; mais que plusieurs de ces ut sont à des octaves différentes (voyez § 25).

[1]

[2]