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D. Comment obtient-on ce résultat ?

R. On obtient ce résultat en altérant certaines notes.

EXEMPLES :

	1	2	3	4	5	6	7	8
Gamme d’ut (modèle)	Ut,	ré,	mi,	fa,	sol,	la,	si,	ut.
			½ ton.				½ ton.
Gamme de sol	Sol,	la,	si,	ut,	ré,	mi,	fa #,	sol.
			½ ton.				½ ton.
Gamme de fa	Fa,	sol,	la,	si $\flat$,	ut,	ré,	mi,	fa.
			½ ton.				½ ton.

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SEIZIÈME LEÇON.
DES ALTÉRATIONS NÉCESSAIRES À LA FORMATION DES DIFFÉRENTES GAMMES.
(DIÈSES.)

D. Quelle est l’altération nécessaire à la formation de la gamme de SOL ?

Tons avec dièses.

R. En prenant sol pour tonique, il faudra faire fa dièse. (Les autres notes seront naturelles.)

D. Quelles sont les altérations nécessaires à la formation de la gamme de RÉ ?

R. En prenant ré pour tonique, il faudra faire fa et ut dièses. (Les autres notes naturelles.)

D. Quelles sont les altérations nécessaires à la formation de la gamme de LA ?

R. En prenant la pour tonique, il faudra faire fa, ut et sol dièses. (Les autres notes naturelles.)

D. Quelles sont les altérations nécessaires à la formation de la gamme de MI ?

R. En prenant mi pour tonique, il faudra faire fa, ut, sol et ré dièses. (Les autres notes naturelles.)

D. Quelles sont les altérations nécessaires à la formation de la gamme de SI ?

R. En prenant si pour tonique, il faudra faire fa, ut, sol, ré et la dièses. (Les autres notes naturelles.)

D. Quelles sont les altérations nécessaires à la formation de la gamme de FA # ?

R. En prenant fa # pour tonique, il faudra faire fa, ut, sol, ré, la et mi dièses. (Il n’y aura d’autre note naturelle que le si.)

D. Quelles sont les altérations nécessaires à la formation de la gamme d’UT # ?

R. En prenant ut # pour tonique, il faudra faire fa, ut, sol, ré, la, mi et si dièses. (C’est-à-dire toutes les sept notes dièses.)

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