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TABLEAU DU SYSTÈME HEXACORDAL.

		Hexacorde mol.		Hexacorde naturel.		Hexacorde dur.
ee. . . . . .	(mi) . .	. . .	. . . . . .	. . .	. . . . . .	LA.
dd. . . . . .	(ré) . .	LA.	. . . . . .	. . .	. . . . . .	SOL.
cc. . . . . .	(ut) . .	SOL.	. . . . . .	. . .	. . . . . .	FA.	demi-ton [b (si) carré]
bb. . . . . .	(si) . .	FA.	[b (si) mol] demi-ton	. . .	. . . . . .	MI.
aa. . . . . .	(la) . .	MI.		LA.	. . . . . .	RÉ
g. . . . . . .	(sol) . .	RÉ.	. . . . . .	SOL.	. . . . . .	UT.
f. . . . . . .	(fa) . .	UT.	. . . . . .	FA.	demi-ton
e. . . . . . .	(mi) . .	. . .	. . . . . .	MI.		LA.
d. . . . . . .	(ré) . .	LA.	. . . . . .	RÉ.	. . . . . .	SOL.
c. . . . . . .	(ut) . .	SOL.	. . . . . .	UT.	. . . . . .	FA.	demi-ton [b (si) carré]
b. . . . . . .	(si) . .	FA.	[b (si) mol] demi-ton	. . .	. . . . . .	MI.
a. . . . . . .	(la) . .	MI.		LA.	. . . . . .	RÉ
G. . . . . . .	(sol) . .	RÉ.	. . . . . .	SOL.	. . . . . .	UT.
F. . . . . . .	(fa) . .	UT.	. . . . . .	FA.	demi-ton
E. . . . . . .	(mi) . .	. . .	. . . . . .	MI.		LA.
D. . . . . . .	(ré) . .	. . .	. . . . . .	RÉ	. . . . . .	SOL.
C. . . . . . .	(ut) . .	. . .	. . . . . .	UT.	. . . . . .	FA.	demi-ton [b (si) carré]
B. . . . . . .	(si) . .	. . .	. . . . . .	. . .	. . . . . .	MI.
A. . . . . . .	(la) . .	. . .	. . . . . .	. . .	. . . . . .	RÉ
Γ (gamma).	(sol) . .	. . .	. . . . . .	. . .	. . . . . .	UT.

L’hexacorde naturel ne contenait pas la note B (si) ; dans l’hexacorde mol, le B (si) était appelé mol (mou, doux) ; dans l’hexacorde dur, le B (si) représentait un son d’un caractère plus ferme, plus dur ; on lui donnait alors la forme d’un b carré ($\natural$). De là sont venus les mots bémol et bécarre.

On disait : chanter par nature, par bémol, ou par bécarre, selon l’hexacorde dont la mélodie était formée.

Comme on passait, au besoin, des sons d’une colonne de notre tableau aux sons d’une colonne voisine, un même son pouvait recevoir plusieurs noms. On appelait muances^[1] ces changements du nom des notes dans la solmisation.

Le tableau qui précède fait voir ces différentes muances, et explique l’usage qu’avaient les anciens auteurs d’employer plusieurs noms à la fois pour désigner une seule et même note. Par exemple, ils disaient : C sol ut fa, pour indiquer l’ut ; A mi la ré, pour indiquer le la ; ainsi des autres notes.

1. Du latin mutatio, changement.