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..Les accidents placés devant les autres notes conserveront leur signification naturelle. ..Exemple : Un morceau est écrit en sol majeur, on le transpose en la : deux dièses de plus, c’est-à-dire deux notes élevées d’un demi-ton. Donc les notes fa et ut du ton de la (les deux premières de la progression des dièses) s’exécuteront un demi-ton plus haut que ne l’indique la notation. Ainsi :

Notes du ton de sol (1 dièse à la clef).	..[1]..	.....	.....	.....	.....	.....	.....	.....
	sol $\natural$	la $\natural$	si $\natural$	ut $\natural$	ré $\natural$	mi $\natural$	fa ♯	sol $\natural$.
Notes du ton de la transposition en la (3 dièses à la clef).			┋			┋
	la $\natural$	si $\natural$	ut ♯	ré $\natural$	mi $\natural$	fa ♯	sol ♯	la $\natural$.
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190. 2° Autant le ton de la transposition exige de bémols en plus, ou de dièses en moins, que n’en a le ton écrit, autant de notes, prises dans l’ordre des bémols, devant lesquelles les accidents devront être baissés d’un demi-ton chromatique. C’est-à-dire que, devant ces notes, on traduira le par le ♯, le ♯ par le $\natural$, le $\natural$ par le $\flat$, le $\flat$ par le . ..Les accidents placés devant les autres notes conserveront leur signification naturelle. ..Exemple : Un morceau en sol majeur est transposé en fa ; un dièse en moins, un bémol en plus ; c’est-à-dire deux notes abaissées d’un demi-ton. Donc les notes si et mi, du ton de fa (les deux premières de la progression des bémols) s’exécuteront un demi-ton plus bas que ne l’indique la notation. Ainsi :

Notes du ton de sol (1 dièse à la clef).	..	.sol $\natural$.	.la $\natural$.	.si $\natural$.	.ut $\natural$.	.ré $\natural$.	.mi $\natural$.	.fa ♯.	.sol $\natural$.
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Notes du ton de fa (1 bémol à la clef).		fa $\natural$	sol $\natural$	la $\natural$	si ♭	ut $\natural$	ré $\natural$	mi $\natural$	fa $\natural$.
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191. 3° La différence existant entre l’armure écrite et l’armure supposée peut être de plus de sept dièses ou de sept bémols ; on entre alors dans la région des doubles dièses ou des doubles bémols, et les accidents qui se rencontreront devant les notes appartenant à cette série seront traduits, non plus seulement à un demi-ton, mais à deux demi-tons chromatiques, au dessus ou en dessous, de ce qu’indique la notation. ..Les accidents placés devant les autres notes devront être élevés ou abaissés d’un seul demi-ton.

1. Le bécarre ne figure ici que pour signaler l’état naturel des notes auxquelles il s’applique.