E. La gamme née de ces trois accords présente deux demi-tons, placés du 3e au 4e degré, et du 7e au 8e.
F. Le mode mineur est donné par trois accords parfaits mineurs établis sur les notes tonales.
(L’accord parfait mineur ne diffère de l’accord parfait majeur que par la tierce, qui est mineure.)
G. La tierce de chacun des trois accords constitutifs est donc, selon sa nature, ce qui distingue les deux modes.
H. Ces trois sons caractéristiques du mode sont appelés notes modales.
I. Les notes modales occupent les 3e, 6e et 7e degrés de la gamme.
J. Souvent, dans la gamme mineure, on élève d’un demi-ton le septième degré ; ce qui réduit à deux (la 3ce et la 6te de la tonique) le nombre des notes modales.
K. Ainsi altéré, le 7e degré se trouve à un demi-ton de la tonique, et tend impérieusement à s’y porter.
L. Le 7e degré, placé à un demi-ton de la tonique, prend le nom de note sensible.
M. Le propre de la note sensible est de faire pressentir la tonique ; de là lui vient ce nom de sensible (qui fait sentir le ton).
N. Par l’introduction d’une note sensible dans la gamme mineure, le sens tonal est caractérisé, et il n’est plus à craindre que le ton mineur se confonde avec un autre ton, formé des mêmes sons et appartenant à l’autre mode (le ton relatif majeur).
0. L’altération qui produit la note sensible dans le mode mineur n’est qu’accidentelle : on l’emploie dans la gamme ascendante, mais souvent on la supprime dans la gamme descendante.
P. Placé à un ton de la tonique, le 7e degré de la gamme mineure n’est plus note sensible ; il reçoit alors le nom de sous-tonique.
Q. La gamme mineure avec note sensible présente trois demi-tons.
