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xxSous ce rapport, le mal s’est donc accru, et une telle gamme sera nécessairement mixte, son premier tétracorde donnant le mode mineur, et son second tétracorde, le mode majeur.

EXEMPLE :

xxSi maintenant nous examinons la gamme descendante,

$%p121s2 \relative c'{ \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \time 32/4 \clef F % fa 4 \key c \minor c1 bes aes g f ees d c \bar "||" }$

nous la trouvons entièrement conforme à son principe, mais retombant par là même (quoique d’une manière moins prononcée que cela aurait lieu pour la gamme ascendante)^[1] dans l’équivoque que nous avons indiquée.
xxMais il y a plus : si l’on oppose les sons de la gamme ascendante à ceux de la gamme descendante, on voit se produire, non plus seulement un, mais deux demi-tons chromatiques résultant des deux altérations étrangères à la constitution du mode.

EXEMPLE :

157. Résumons. Aucune manière de faire la gamme mineure n’est irréprochable :
xx1° La gamme mineure dépourvue de note sensible, tant en montant qu’en descendant, présente une équivoque qui l’a fait rejeter^[2].
xx2° La gamme mineure, avec une seule altération produisant la note sensible, donne lieu à l’intervalle mélodique de seconde augmentée^[3], et fait intervenir le genre chromatique dans une gamme diatonique.

↑ Dans la gamme descendante, l’altération ascendante du 7^e degré n’a plus de raison d’être, puisque ce degré ne va plus directement à la tonique, mais qu’il descend au 6^e degré.
↑ Une telle gamme, qui, autrefois, constituait un des modes du plain-chant, serait d’ailleurs en dehors des lois de l’harmonie moderne. (Voyez notre Cours complet d’harmonie.)
↑ La seconde augmentée n’est pas le seul intervalle d’une intonation difficile qui résulte de l’introduction de cette altération dans le mode mineur : ainsi, sur la médiante, la note sensible forme l’intervalle de 5^te augmentée, et celui de 4^te augmentée sur la sous-dominante. Il y a de plus les intervalles diminués, renversement de ceux-ci.

[1] Dans la gamme descendante, l’altération ascendante du 7^e degré n’a plus de raison d’être, puisque ce degré ne va plus directement à la tonique, mais qu’il descend au 6^e degré.

[2] Une telle gamme, qui, autrefois, constituait un des modes du plain-chant, serait d’ailleurs en dehors des lois de l’harmonie moderne. (Voyez notre Cours complet d’harmonie.)

[3] La seconde augmentée n’est pas le seul intervalle d’une intonation difficile qui résulte de l’introduction de cette altération dans le mode mineur : ainsi, sur la médiante, la note sensible forme l’intervalle de 5^te augmentée, et celui de 4^te augmentée sur la sous-dominante. Il y a de plus les intervalles diminués, renversement de ceux-ci.

[1]

[2]

[3]