Page:Savard - Principes de la musique et méthode de transposition, 4e édition.djvu/123

Le texte de cette page a été corrigé et est conforme au fac-similé.

xxVoici la gamme qui en résulterait :

Ton d’UT.

$%p118s1 { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \time 32/4 \clef F % fa 4 c1 \once \override Slur #'outside-staff-priority = #500 d~( \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5.0 . -0.5) ees)^\markup { \fontsize #-2 {"1/2 ton"} } f \once \override Slur #'outside-staff-priority = #500 g~( \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5.0 . 0.5) aes)^\markup { \fontsize #-2 {"1/2 ton"} } bes c' \bar "||" }$

Gamme de mode mineur, sans altérations accidentelles.

xxCette gamme a deux demi-tons placés du 2^e au 3^e degré, et du 5^e au 6^e.
148. Dans cet état, la gamme mineure découle régulièrement de son principe, et elle est complétement diatonique. Mais on doit remarquer qu’elle est formée exactement des mêmes sons qui, dans le mode majeur, constituent une autre gamme (mi ♭ majeur, par rapport à l’exemple ci-dessus).

EXEMPLE :

xxCe double rôle des mêmes sons pourrait donc parfois rendre la tonalité équivoque, si un indice quelconque ne venait faire disparaître toute ambiguïté.
149. Pour cela, on a imaginé d’appliquer une altération ascendante au septième degré de la gamme mineure, de manière à le placer à un demi-ton de la tonique. Altéré de la sorte, ce septième degré tend, dans son mouvement mélodique, à se porter sur la tonique (§§ 74 et 75) qu’il fait ainsi pressentir^[1]; c’est pourquoi il prend alors le nom de note sensible (§ 123)^[2].	Note sensible.
xxNOTA. — La note sensible, qui est artificielle dans le mode mineur, entre diatoniquement dans le mode majeur.
150. Par suite de cette altération, la gamme mineure prend trois demi-tons placés du 2^e au 3^e degré, du 5^e au 6^e, et du 7^e au 8^e.	Gamme mineure avec note sensible.

EXEMPLE :

Ton d’Ut.

$%p118s3 { \override Staff.TimeSignature #'transparent = ##t \time 32/4 \clef F % fa 4 \key c \minor c1 \once \override Slur #'outside-staff-priority = #500 d~( \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5.0 . 0.5) ees)^\markup { \fontsize #-2 {"1/2 ton"} } f \once \override Slur #'outside-staff-priority = #500 g~( \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5.0 . -0.5) aes)^\markup { \fontsize #-2 {"1/2 ton"} } \once \override Slur #'outside-staff-priority = #500 \once \override TextScript #'extra-offset = #'(1.0 . 0.0) b~(_\markup { \fontsize #-2 \center-column {note sensible} } \once \override TextScript #'extra-offset = #'(-5.0 . 0.3) c')^\markup { \fontsize #-2 {"1/2 ton"} } \bar "||" }$

↑ Quand on étudiera l’harmonie, on reconnaîtra que cette tendance attractive résulte surtout des rapports harmoniques des sons. (Voyez Accord de septième de dominante, dans le Traité d’harmonie de Fétis, ou dans notre Cours complet d’harmonie.)
↑ On verra ci-après (§ 173) qu’indépendamment de la signification qu’apporte la présence de la note sensible du ton mineur, le sens tonal de la phrase résulte encore de la manière dont sont groupés les sons qui la composent.

[1] Quand on étudiera l’harmonie, on reconnaîtra que cette tendance attractive résulte surtout des rapports harmoniques des sons. (Voyez Accord de septième de dominante, dans le Traité d’harmonie de Fétis, ou dans notre Cours complet d’harmonie.)

[2] On verra ci-après (§ 173) qu’indépendamment de la signification qu’apporte la présence de la note sensible du ton mineur, le sens tonal de la phrase résulte encore de la manière dont sont groupés les sons qui la composent.

[1]

[2]