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xxVoilà pourquoi le premier des dièses constitutifs est toujours sur fa, et le premier des bémols sur si.
130. Ces deux altérations deviennent la racine de toutes les autres, car en poursuivant la progression, on verra se produire successivement, d’un côté, tous les dièses, puis les doubles dièses ; et de l’autre, tous les bémols, puis les doubles bémols.

EXEMPLE :

		etc.		Progression de quintes justes.
		fa triple dièse.
SÉRIE des doubles dièses.		si
		mi
		la
		ré
		sol
		ut
		fa
SÉRIE des dièses.		si ♯
		mi ♯
		la ♯
		ré ♯
		sol ♯
		ut ♯
		fa ♯
SÉRIE des notes naturelles.		si
		mi
		la
		ré
		sol
		ut
		fa
SÉRIE des bémols.		si ♭
		mi ♭
		la ♭
		ré ♭
		sol ♭
		ut ♭
		fa ♭
SÉRIE des doubles bémols.		si $\flat \!\flat$
		mi $\flat \!\flat$
		la $\flat \!\flat$
		ré $\flat \!\flat$
		sol $\flat \!\flat$
		ut $\flat \!\flat$
		fa $\flat \!\flat$
		si triple bémol.
		etc.

xx(C’est ce que l’on vient de voir, présenté sous une autre forme, dans le tableau de la génération des tons.)
131. Les dièses constitutifs (ainsi que les tons qui les prennent) se produisent donc de quinte en quinte justes, suivant l’ordre ascendant,	Progression des dièses.