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funèbre prononcée par Mascaron au grand chef-d'œuvre de Fléchier. » Il est vrai qu’elle a écrit qu’on se dégoûterait de Racine comme du café, et en cela elle a fait une double méprise ; mais il ne faut pas toujours attribuer à un défaut de goût une faute de goût. Les gens d’esprit se trompent tous les jours dans les jugements qu’ils portent de leurs contemporains : c’est que ce n’est pas le goût seul qui juge : les préventions personnelles, les affections, les rivalités, l’opinion publique, séduisent et égarent les meilleurs esprits. Madame de Sévigné avait vu naître les chefs-d'œuvre de Corneille : élevée dans l’admiration de ce grand homme, son enthousiasme était bien légitimerais, comme tout enthousiasme, il était un peu exclusif. Lorsque Racine vint apporter sur le théâtre des mœurs plus faibles, un ton moins élevé, une grandeur moins apparente, elle crut qu’il avait dégradé le caractère de la tragédie, parce qu’elle comparait Racine à Corneille, et qu’elle ne pouvait juger de la perfection d’une tragédie que d’après celles de Corneille : Pardonnons-lui, disait-elle, de méchants vers en faveur des sublimes et divines beautés qui nous transportent : ce sont des traits de maître qui sont inimitables. Despréaux en dit encore plus que moi. En se trompant ainsi, ou voit que son erreur était sans prévention et sans humeur. Il faut bien se garder de la mettre au rang des Nevers, des Deshoulières, de cette cabale acharnée qui persécutait Racine en protégeant Pradon. Voyez avec quelle aimable sensibilité elle parle d’une représentation d'Esther à Saint-Cyr : « Je ne puis vous dire l’excès de l’agrément de cette pièce. C’est un rapport de la musique, des vers, des chants et des personnes, si parfait qu’on n’y souhaite rien. On est attentif, et l’on n’a point d’autre peine que celle de voir finir une si aimable pièce. Tout y est simple, tout y est innocent, tout y est sublime et touchant. Cette fidélité à l’histoire sainte donne du respect : tous les chants convenables aux paroles sont d’une beauté qu’on ne soutient pas sans larmes. La mesure de l’approbation qu’on donne à cette pièce est celle du goût et de l’attention. »