que les Modulations plus ou moins agréables dépendent toutes des plus grands ou moindres rapports établis dans ce Systême.
Examinons maintenant les Accords ou Intervalles particuliers au Mode mineur, qui se déduisent des Sons ajoutés à l’Echelle. (Pl. I. Fig. 12.)
L’analogie entre les deux Modes donne les trois Accords marqués Fig. 14. de la Planche K. dont tous les Sons ont été trouvés Consonnans dans l’établissement du Mode majeur. Il n’y a que le Son ajouté g music dont la Consonnance puisse être disputée.
Il faut remarquer d’abord que cet Accord ne se résout point en l’Accord dissonant de Septieme diminuée qui auroit sol Dièse pour Basse, parce qu’outre la Septieme diminuée sol Dièse & fa naturel s’y trouvé encore une Tierce diminuée sol Dièse & si Bémol, qui rompt, toute proportion ; ce que l’expérience confirme par l’insurmontable rudesse de cet Accord. Au contraire, outre que cet arrangement de Sixte superflue plaît à l’oreille & se résout très-harmonieusement, M. Tartini prétend que l’Intervalle est réellement bon, régulier & même consonnant. 1º. Parce que cette Sixte est à très-peu près Quatrième harmonique aux trois Notes Bb, d, f, représentées par les fractions 1/4 1/5 1/6, dont 1/7 est la Quatrieme proportionnelle harmonique exacte. 2º. Parce que cette même Sixte est a très-peu-prés moyenne harmonique de la Quarte fa, si Bémol, formée par la Quinte du Son fondamental & par son Octave. Que si l’on emploie en cette occasion la Note marquée sol Dièse plutôt que la Note marquée
