alors le re prend tous les rapports qu’avoir l’ut, il en prend aussi le signe & le nom ; il se marque avec le chiffre 1, & toute son Octave suit par les chiffres 2, 3, 4, &c. comme ci-devant. Le re de la marge lui sert de Clef ; c’est la touche re ou D du Clavier naturel : mais ce même re devenu Tonique sous le nom d’ut devient aussi la Fondamentale du Mode.
Mais cette Fondamentale, qui est Tonique dans les Tons majeurs, n’est que Médiante dans les Tons mineur ; la Tonique, qui prend le nom de la, se trouvant alors une Tierce mineure au-dessous de cette Fondamentale. Cette distinction se fait par une petite ligne horisontale qu’on tire sous la Clef. Re sans cette ligne désigne le Mode majeur de re ; mais Re sous-ligné désigne le Mode mineur de si dont ce Re est Médiante. Au reste, cette distinction, qui
¯ ¯ ne sert qu’à déterminer nettement le Ton par la Clef, n’est pas plus nécessaire dans le nouveau systême que dans la Note ordinaire où elle n’a pas lieu. Ainsi quand on n’y auroit aucun égard, on n’en solfieroit pas moins exactement
Au lieu des noms mêmes des Notes on pourroit se servir pour Clefs des lettres la Gamme qui leur répondent ; C pour ut, D pour re, &c. (Voyez GAMME.)
Les Musiciens affectent beaucoup de mépris pour méthode des Transpositions, sans doute, parce qu’elle rend l’Art trop facile. L’Auteur fait voir que ce mépris est mal fondé ; que c’est leur méthode qu’il faut mépriser, puisqu’elle est pénible en pure perte, & que les Transpositions, dont il montre les avantages, sont, même sans qu’ils y songent,
