qui rend moins d’Harmonie & fait même sous-entendre deux Octave ; de sorte que pour les éviter, il faut retrancher la Dissonance ou renverser l’Harmonie.
Puisque la Cadence interrompue ne peut jamais être pleine, il s’ensuit qu’une phrase ne peut finir par elle ; mais il faut recourir à la Cadence parfaite pour faire entendre l’Accord dominant. (Fig. 2.)
La Cadence interrompue forme encore, par sa succession, une Harmonie descendante ; mais il n’y a qu’un seul Son qui descende. Les trois autres restent en place pour descendre, chacun à son tour, dans une marche semblable. (Même Figure.)
Quelques-uns prennent mal-à-propos pour une Cadence interrompue un reversement de la Cadence parfaite, ou la Basse, après un Accord de Septieme, descend de Tierce portant un Accord de Sixte : mais chacun qu’une telle marche, n’étant point fondamentale, ne peut constituer une Cadence particuliere.
III. Cadence rompus est celle où la Basse-fondamentale, comme dans la Cadence parfaite, monte seulement d’un degré. Cette Cadence s’évite le plus souvent par une Septieme sur la seconde Note. Il est certain qu’on ne peut la faire pleine que par licence ; car alors il y a nécessairement default de liaison. (Voyez Fig. 3.)
Une succession de Cadences rompues évitées est encore descendante ; trois Sons y descendant & l’Octave reste seule pour préparer la Dissonance ; mais une reste succession est dure, mal modulée, & se pratique rarement.
