seroient trop voisins d’un côté & trop éloignés de l’autre.
L’ordré des Bémols ne doit donc pas commencer par mi, ni par aucune autre Note de l’Octave que par si, la seule qui n’a pas le même inconvénient ; car bien que le semi-Ton y change de place, &, cessant d’être entre le si & l’ut descende entre le si Bémol & le la toutefois l’ordre prescrit n’est point détruit ; le la, dans ce nouvel arrangement, se trouvant d’un côté à la Quarte, & de l’autre à la Quinte du mi son homologue, & réciproquement.
La même raison qui fait placer le premier Bémol sur le si, fait mettre le second sur le mi, & ainsi de suite, en montant de Quarte ou descendant de Quinte jusqu’au sol, auquel on s’arrête ordinairement, parce que le Bémol de l’ut, qu’on trouveroit ensuite ne différé point du si dans la pratique. Cela fait donc une suite de cinq Bémols dans cet ordre :
1 2 3 4 5 Si Mi La Re Sol.
Toujours, par la même raison, l’on ne sauroit employer les derniers Bémols à la Clef, sans employer aussi ceux qui : ainsi le Bémol du mi ne se pose qu’avec celui du si, celui du la qu’avec les deux précédens, & chacun des suivans qu’avec tous ceux qui le précedent.
On trouvera dans l’Article Clef une formule pour savoir tout d’un coup si un Ton ou un Mode donne doit porter des Bémols à la Clef, & combien.
BÉMOLISER, v. A. Marquer une Note d’un Bémol, ou
