LE THÉÂTRE EN ALLEMAGNE. 27 couleurs ordinaires s’ajoute le bleu, qui rend les combinaisons plus diverses et plus parfaites. Pour éclairer bien également tout le théâtre par le haut et pour éviter la rampe, on place dans l’architrave de l’avant-scène un soffite construit avec des lampes spéciales qui concentrent sur la scène toute la lumière. Tout le reste de l’éclairage sera également obtenu par des soffites. Pour supprimer les ombres qu’ils créent, on a prévu, en remplacement du réflexe du sol, un éclairage faisant indirectement l’effet de la rampe, mais répandant sur la scène une lumière diffuse qui n’éblouit pas l’acteur, ou éclatante lorsqu’il s’agit de mettre certains personnages en évidence. La scène est très étroite : sept mètres du proscenium au panorama du fond. L’union de l’acteur et du public est parfaite ; aussi, a-t-il été possible d’obtenir des effets inconnus jusqu’alors : Méphisto, dans la scène de l’église, a pu, tout en restant caché, faire entendre aux places les plus éloignées une voix de chuchotement, seule naturelle en ce cas ; n’est-ce pas, en effet, une voix mystérieuse qui doit inspirer de l’angoisse à Marguerite, la voix de la tentation, du remords ? On peut ajouter que les boiseries qui garnissent la salle et augmentent l’intensité du son, ont contribué à produire cet effet. Les personnages entrent par les portes de l’avant-scène, ou par le fond ; descendant ou montant suivant que le niveau supérieur du portique est plus ou moins élevé. On voit tout de suite qu’une certaine monotonie peut résulter de cette plantation immuable. Toutefois certains décorateurs en ont tiré admirablement parti. Citons la mise en scène de Faust par Fritz Erler.
Le Deutsche Theater de Berlin.
Nous ne pouvons parler de tous les théâtres allemands et des rénovateur célèbres au delà du Rhin ; nous mentionnerons le Deutsche Theater et son célèbre directeur, M. Max Reinhardt. On connaît l’historique du théâtre, et la biographie de son directeur.
