| Introduction. |
De l’union de la musique et du drame 11
Ce qu’il faut penser du mouvement de réaction , qui s’annonce dans la musique contemporaine, contre le genre de l’opéra. — Opinion de la littérature du dix- septième siècle sur la musique dramatique. Examen de ces critiques.
De la prétendue immoralité de l’opéra (p. 12). — Elle ne tient pas au genre, mais à l’esprit qui l’emploie. — Comment les reproches de Boileau ne peuvent s’ap- pliquer aux grands maîtres de l’opéra.
Quel rôle convient-il de donner à la musique dans le drame? (p. 14). — La déclamation chantée. — L’expression musicale des sentiments. — La description des faits extérieurs.
De l’union de la musique et de la poésie (p. 17). — Est-elle possible? Les deux arts n’ont-ils pas des lois différentes? — On ne peut juger suivant les mêmes principes l’opéra en Italie , en France et en Allemagne. — Il n’est qu’en Italie un genre vraiment spontané , homogène et parfait. — Comment l’âme italienne s’y reflète naturellement.
« L’opéra est l’ébauche d’un grand spectacle. » — Quel est ce grand spectacle. — Rêve de Wagner (p. 23).
Le madrigal dramatique. Orazio Vecchi de Modène 24
Renaissance en musique du sentiment personnel. Josquin des Prez (p. 2 S) et Cypriano di Rore (p. 26). — L’expression dramatique chez Palestrina et les musiciens religieux de l’école romaine (p. 27). — La recherche descriptive et pittoresque chez les madrigalistes (p. 29).
Le madrigal au seizième siècle (p. 31). Malgré la réaction des artistes florentins contre le style polyphonique, il triomphe en Italie jusqu’à l’apparition de Mon- teverde (p. 33). — Efforts des musiciens du Nord de l’Italie pour faire pénétrer la vie et l’accent dramatique dans la symphonie chorale. Scènes pittoresques de G. Croce et d’Alessandro Striggio (p. 34).
Orazio Vecchi de Modène, et N; drame madrigaleeqne fp. 86). Originalité du genre et génie de l’artiste. De l’expression dramatique riiez Vecchi (p. 39). Des condi-
