DÉVELOPPEMENT DE L'OPÉRA ARISTOCRATIQUE EN ITALIE. 127
Mais le désœuvrement d'un Corso moderne doit suffire à nous expliquer ce débordement d'enthousiasme, auquel on serait bien embarrassé de trouver un prétexte dans la musique de Qua- gliati (1). Je veux bien qu'elle ne fût pas de ce style récitatif « simple et trop trivial, dont usent quelques-uns, mais orné et plein de grâces et de douceur. » Encore est-ce du bon et brave style récitatif, grave et consciencieux, sans action, sans passion, c'est-à-dire une des choses les plus ennuyeuses du monde. Ce n'est là ni du théâtre populaire, ni même du théâtre (2).
�� ��Cependant l'opéra aristocratique et le style récitatif s'introdui- sent dans les fêtes de Rome. Les artistes et les grands seigneurs adoptent le genre florentin; ils se flattent que « parvenu dans cette ville, qui a produit les Soriani, les Giovannelli, les Théo- phile, pères, si l'on peut dire, du contrepoint et de la musique, et
la maggïor parte, secondo che vedeva a me dar gusto, con la quale uscii in maschera il Carnevale dell' anno 1606, e fu délie prime azioni (per dir cosi) rappresentate in musica che in Roma si sieno sentite; benchè non vi inter- venissero più che 5 voci e 5 instrumenta quanti appunto in un carro cam- minante potevano aver luogo , non già per questo si cantô sempre ad una voce sola, ma cantavano i personaggi ora soli a vicenda, ora a 2, a 3, e poi nel fine a 5, che fece buonissimo affetto ; e la musica di quel canto, corne si puô vedere nei volumi che vanno attorno stampati, ancorchè fosse la maggior parte in modo di rappresentare , non era tuttavia di quello stile recitativo semplice e troppo triviale che usano alcuni, e che suol presto venire in fastidio agli uditori; ma ornata e piena di leggiadrie con vaghezza, non di meno , che da sollevato e manieroso modo di rappresentare punto non si allontanava, onde piacque estremamente, e bene si vide per lo con- corso di quasi tutta la città che si tiravi dietro , e non solo non infastidi giammai gli ascoltanti, ma gran parte di loro vollero sentirla 4 6 6 volte, e tali ve ne furono che la seguitarono sempre in tutti i dieci o dodici luoghi dove si contô dalle ventidue ore in sin passata la mezza notte che si and& in volta. » (P. délia Valle, 16 janv. 1640.)
(1) Voici la table des morceaux du Carro, dont j'ai pris copie entière : 1. Amore solo. — 2. Apollo solo. — 3. Amore, e Apollo. — 4. Amore solo. 5. Apollo solo. — 6. Arione e Orfeo. — 7. Fama sola. — 8. Fama sola, et Insicme (5).
(2) Cependant cet usage reste à Rome, semble-t-il. Suivant Kiesewetter, Orazio Tarditi aurait continué le genre de Quagliati. — En 1645, l'Anglais Jean Evelyn dit avoir vu de ces chars. « Sul carro o plaustrum, la scena è formata di fronde rusticamente disposte, c questi teatri ambulanti vanno per le strade, tirati da duo o quattro bovi. »
Déjà sous Laurent le Magnifique, on avait pu voir à Florence de sem- blables représentations sur des chars de triomphe. Voir Arteaga.
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