Page:Rolland Handel.djvu/162

Cette page a été validée par deux contributeurs.

les fois qu’il l’a pu, il a écrit des opéras avec chœurs, comme Ariodante, Alcina ; et il n’a pas tenu qu’à lui qu’il ne rendît au ténor et à la basse leur place dans le concert des voix^[1]. S’il ne lui était pas possible de rompre l’uniformité des soli vocaux par l’adjonction des chœurs, du moins il vivifiait ces soli par l’abondance et la variété de l’accompagnement instrumental. Tel

Tamerlano (1724) : 2 soprani, 1 contralto (rôle d’homme), 1 alto (Tamerlan), 1 ténor, 1 basse ;

Admeto (1727) : 1 soprani, 2 alti, 1 contralto (Admète), 2 basses ;

Orlando (1732) : 2 soprani, 1 alto (Médor), 1 contralto (Orlando), 1 basse ;

Deidamia (1741) : 3 soprani (dont le rôle d’Achille), 1 contralto (Ulysse), 2 basses.

Même dans les oratorios, on trouve telle œuvre, comme Joseph (1744), qui est écrite pour 2 soprani, 2 alti, 1 contralto (Joseph), 2 ténors et 2 basses.

Ainsi, sans parler de l’invraisemblance choquante des rôles ainsi « travestis », l’équilibre des voix tendait toujours à tomber à l’aigu ou au grave.

↑ En 1729, il alla chercher en Italie un ténor héroïque, Pio Fabri ; malheureusement, il ne put le garder que deux ans. — Acis et Galatée (1720) est écrit pour 2 ténors, 1 soprano et 1 basse. — Le rôle le plus tragique de Tamerlano (1724), Bajazet, est écrit pour le ténor Borosini. — Rodelinda, Scipione, Alessandro contiennent des rôles de ténor. — D’autre part, Hændel ne s’est pas contenté d’avoir dans son théâtre les basses les plus célèbres du siècle, les fameux Boschi et Montagnana, pour qui il écrivit d’admirables rôles, comme le Zoroastre d’Orlando et le Polyphème d’Acis et Galatée ; mais il chercha à ce que, dans un même opéra, plusieurs rôles importants fussent tenus par les basses. Dans sa première version d’Athalia (1733), il avait écrit un duo de basses pour Joad et Mathan. Mais la défection de Montagnana l’obligea à renoncer à cette idée, qu’il ne put réaliser que dans Israël en Égypte.

[1] En 1729, il alla chercher en Italie un ténor héroïque, Pio Fabri ; malheureusement, il ne put le garder que deux ans. — Acis et Galatée (1720) est écrit pour 2 ténors, 1 soprano et 1 basse. — Le rôle le plus tragique de Tamerlano (1724), Bajazet, est écrit pour le ténor Borosini. — Rodelinda, Scipione, Alessandro contiennent des rôles de ténor. — D’autre part, Hændel ne s’est pas contenté d’avoir dans son théâtre les basses les plus célèbres du siècle, les fameux Boschi et Montagnana, pour qui il écrivit d’admirables rôles, comme le Zoroastre d’Orlando et le Polyphème d’Acis et Galatée ; mais il chercha à ce que, dans un même opéra, plusieurs rôles importants fussent tenus par les basses. Dans sa première version d’Athalia (1733), il avait écrit un duo de basses pour Joad et Mathan. Mais la défection de Montagnana l’obligea à renoncer à cette idée, qu’il ne put réaliser que dans Israël en Égypte.

[1]