profondeur[1] ». Elle avait l’art le plus rare du « nuancé datxs le mouvement » (Nuancierungen des Zeitmasses) ; et les précisions que Schindler nous donne, à ce sujet éclairent l’interprétation de l’op. 101. « Elle savait, dit-il, donner à l’esprit de chaque phrase le mouvement approprié et marier un mouvement avec l’autre, par un art qui faisait paraître le tout naturel et raisonné. Beethoven en était lui-même émerveillé[2] ». Les leçons de Beethoven lui avaient appris à chercher et trouver la clef de ses compositions[3] : tous les autres interprètes paraissaient, auprès d’elle, superficiels. — Ce n’était point, d’ailleurs, sans difficultés qu’elle avait pénétré l’art nouveau de Beethoven. La lettre de dédicace de Beethoven laisse entrevoir des heurts. Le musicien semble y faire allusion à une période où son nouveau style était encore fermé à sa « Cécile[4] ». Mais après que la lumière se fut faite en elle,
- ↑ « … im Ausdrucke des Anmuthigen, Zurten und Naiven, aber auch im Tiefen und Sentimentalen… »
- ↑ « Sie versland es dem Geiste jeglichcr Phrase die angemessene Bewegung zu geben und eine mit der anderen künstlerisch zu vermitteln, damit alles motivirt erschien. Damit ist es ihr oft gelungen, unsernGrossmeistcr zu höher Bewunderung zu bringen. »
- ↑ « … überhaupt auf seine Lehre, inhalthabende Kompositionen zu behandeln… »
- ↑ « … Vous avez dû souvent me méconnaître, alors que je devais vous
paraître hostile : cela tenait beaucoup aux circonstances, principalement
aux temps passés, où mon style était moins reconnu qu’au jourd’hui… »
(« … Oft haben Sie mich verkennen miissen, indem ich Ihnen zuwider erscheinen musste, vieles lag in den Umstanden, besonders in den früheren Zeiten, wo meine Weise weniger als jetzt anerkannt wurde… »)
(Lettre-dédicace de Beethoven, 23 février 1816).
En 1817, Beethoven, volage, lui préfère Marie Pachler-Koschak, de Graz. Il lui écrit (septembre) : — « Je n’ai encore trouvé personne qui
