Et la plainte se relève.
Ici, devrait finir et reprendre la première partie, selon l’ordre immuable de la forme-Sonate. Mais le mouvement de la passion est trop fort, pour qu’on puisse revenir en arrière. Et, par une dérogation, à peu près unique, à la règle, Beethoven supprime la reprise, et enchaîne à la Durchführung.
Ce « Développement » est un travail colossal, harmonique et thématique. Le caractère psychique en est beaucoup plus décidé que celui de la première partie. Le second motif au début — la faiblesse, ou la plainte •— accepte ici courageusement. A son interrogation inquiète : elle ajoute, d’elle-même, sa réponse ; ■— son : « Oui ! » De nouveau, se déchaîne le premier motif principal, « la forza del deslino », •— mais en tonalités claires, cette fois, et qui passent par tous les degrés, -— alternant entre la partie du haut et celle du bas. La plainte qui suit n’a
