dans ce cas, avec éclat, le démon intérieur. En elle, il fallait, ici, tout concentrer. Le corps, quoique juste, fut volontairement sous-entendu et noyé aux plis de la vaste robe de bure dont il s’enveloppait comme des vagues d’une marée. La tête en sort, effarée de voir ce qu’elle voit, effarée surtout d’affleurer la vie pour un temps bref, visage du génie sorti de la matière et qui va rentrer dans la matière, — il lui en roule cette poire d’angoisse à la gorge ! — lui-même un masque éphémère résumant tous les masques de la comédie humaine.
Qu’on ne cherche donc pas ici la ressemblance, mais une dramatique évocation. La face est formidable, les yeux clignent, se crispent, vrillent parmi les graisses du visage, parfois ont l’air de chavirer comme sous le poids de trop de spectacles. Et ce nez embusqué ! et cette moustache qui se hérisse comme d’un fauve, d’un chat sauvage, d’un tigre qui cherche des proies… Et cela n’est-il pas conforme à toutes les images suscitées en nous, dès qu’on prononce seulement le nom de Balzac, à plus forte raison quand nous réfléchissons sur son œuvre extraordinaire, sa vie, son immortalité sans fin. ? Un homme comme lui dépasse si effrayamment la norme et le cadre habituel de l’humanité. Les génies sont moins des hommes que des monstres. Voilà ce que M. Rodin a compris et rendu si
