le sentiment exprimés, et par l’âge, le caractère, la condition du personnage.
Ainsi, la récitation d’un morceau léger, fable, poésie badine, ou monologue, demande une vivacité qui serait déplacée dans la lecture d’une scène tragique, d’un récit historique, d’une ode, d’un discours. — Une action très vive sera racontée avec un mouvement accéléré ; le récit d’une marche longue et pénible sera plutôt fait avec lenteur. Le sentiment n’est jamais précipité ; la passion, plus ardente, veut au contraire une certaine impétuosité dans le débit. — Un vieillard ne parle pas avec la vivacité d’un jeune homme. Un homme actif, éveillé, ne traîne pas ses syllabes comme fait un paresseux ayant sommeil. Un souverain n’a pas le parler turbulent d’un page.
Quand un passage vous semble trop long, gardez-vous bien de le dire vite : il paraîtrait démesuré ; l’auditeur, averti par votre allure précipitée du désir que vous avez d’en avoir fini au plus tôt, ne s’y intéressera pas et attendra la fin pour vous rendre son attention… qu’il ne vous rendra peut-être pas. Au contraire, en disant lentement ce passage trop long, en le détaillant bien, vous exciterez l’intérêt.
291. — La rapidité du débit est encore en raison inverse de la difficulté qu’on éprouve à se faire entendre, et dépend par conséquent des dimensions et des propriétés acoustiques du local
On doit parler d’autant plus lentement que l’espace où la voix doit vibrer est plus considérable.
L’éloquence en plein air, outre la voix puissante et sonore, l’action animée, et l’articulation énergique qu’elle demande, exige encore une allure assez lente pour que l’air transmette les sons au loin sans les confondre. Celui qui parte dans un espace restreint, dans une salle, doit aussi ralentir son débit, si cette salle est grande, et si les auditeurs les plus éloignés sont hors de la portée ordinaire de sa voix.
Au point de vue de la valeur acoustique, on peut distinguer trois types de salles : 1° celles dont la sonorité excessive expose à des échos, et partant à
