des reprises, dont seul le moderne cinéma peut nous donner une idée. La miniature de Cailleau pour la Passion jouée en 1547 à Valenciennes, ville où l’on a fort bien pu s’inspirer de la tradition montoise de 1501, les peint dans l’ordre que voici. En partant du Paradis, que nous appellerons la mansion 1 (à gauche du spectateur), on trouve successivement : 2) Nazareth : une petite porte, devant laquelle un terre-plein est soutenu par des gabions ; 3) le Temple : dôme assez élégant à belvédère et porté par quatre colonnes grecques ; trois marches donnent accès à l’autel ; 4) Jérusalem, représentée par une petite porte et deux tours ; 5) le Palais : fronton grec, monté sur quatre colonnes ; on y accède également par trois marches ; 6) au-dessous, la prison dont on tirera Barrabas ; 7) la Maison des Évêques, figurée par une poivrière ; 8) la Porte dorée, un peu plus ornée seulement que celle de Nazareth ; 9) le Limbe des Pères, où ceux-ci attendent leur délivrance par Jésus, et qui est dominé par une plateforme, sur laquelle des canons menaçants sont en batterie ; ceci indique que le Limbe appartient au domaine de la mansion 10) l’Enfer, dont l’aspect correspond assez exactement à la description que nous donnions plus haut ; en avant de la Porte dorée et de l’Enfer est creusée 11) la Mer, sur laquelle flotte un bateau, voiles carguées, mais avec son gréement complet.
La représentation de Mons, telle que le Compte des Dépenses et le Livre de scène permettent de la reconstituer, exige non seulement les onze décors d’Hubert Cailleau, mais bien d’autres encore des plus importants, comme le Paradis terrestre, différent du Paradis célestiel, et qui est plein d’arbres chargés de fruits, en particulier le pommier de la tentation ; la Maisonnette, où se réfugient Adam et Ève après leur expulsion du lieu de délices ; l’hôtel de Zacharie, fermé par un rideau jusqu’à ce qu’y apparaisse Anne sur un lit paré, comme si elle était nouvellement accouchée ; la Crèche où Joseph fait semblant de donner à manger à l’âne et au bœuf, le Mont d’Olivet, le Mont de Calvaire, etc. J’en compte en tout 43.
Était-il possible de les aligner sur une scène, eût-elle même cent mètres de large ? Non, car cela ferait moins de deux mètres par mansion, étant donné le grand espace réclamé par l’Enfer et le Paradis. Mais, ingénieux, les maîtres des œuvres ont su résoudre la difficulté par deux procédés. Le premier est de
