qui rapprochent nos artistes du XVIIIe siècle dus Athéniens de la grande époque, dans leur commun idéal d’égayer et d’embellir la vie, par le spectacle de tout ce qui pont plaire aux yeux et divertir la pensée de même que les dessins et les figures des vases de la Grèce nous initient à ses mœurs. Dans ce domaine de l’imagination et de l’art que nous allons parcourir, quelle admirable voie s’est ouverte sur le monde antique, ininterrompue et sacrée, reliant le présent au passé que charrue découverte semble rapprocher davantage.
Avec l’Histoire de l’art dans l’Antiquité [1], qui, au même titre que l’Histoire ancienne des peuples de l’Orient classique, de Maspéro, fait honneur à l’érudition française et restera un des monumens les plus considérables de ce temps-ci, nous remontons aux sources mêmes de l’art, en Égypte, Chaldée, Assyrie, Phénicie, Judée, Asie Mineure, Perse et Grèce. La tâche de nous décrire cette terre classique du Beau ne pouvait être confiée à un archéologue plus érudit, à un écrivain plus compétent que M. Georges Perrot en collaboration avec M. Chipiez. Après les trois volumes où se trouvent décrits l’Art Mycénien dans la Grèce primitive, le Temple dans la Grèce de l’Épopée, la Sculpture dans la Grèce archaïque, ce nouveau volume, le neuvième de ce riche et savant ouvrage, est entièrement consacré, dans la Grèce archaïque également, à l’étude de la glyptique, de la numismatique et de la céramique, à l’art de graver des images sur les gemmes, les cachets et les monnaies, d’orner et de peindre des vases d’argile : amphores, hydries, lécythes, cratères, ou de façonner des figurines dans le bronze.
Sur les monnaies grecques, leurs matières et les procédés de fabrication, leurs noms, les types, les marques et les légendes, sur les poteries noires, le Dessin des animaux [2], et les vases monochromes à reliefs, le façonnage et l’épigraphie, les formes, les couleurs, les caractères généraux de la céramique ionienne, ou des colonies ioniennes en Égypte, à Daphnæ et Naucratis ; de la poterie rhodienne, des coupes de Cyrène, ou de la prédominance du type corinthien dont l’introduction à Rhodes a dû commencer bien avant que parvinssent les premiers vases attiques à figures noires, comme sur ceux des autres vases péloponésiens d’Argos, de Sicyone, d’Égine, les détails rares et précieux abondent.
L’induction que l’on peut tirer des fouilles se trouve confirmée par l’histoire. Par la qualité de leurs produits, les ateliers d’Athènes
