GABRIEL NAUDÉ.
Il n’en est pas des grandes époques de l’art comme des hommes de génie qui y brillent : tout intéresse dans la vie de l’écrivain supérieur ; on remonte volontiers, avec lui, le sentier de son enfance ; on prend plaisir à le suivre dans ses développemens, à voir cette nature vivace se déployer à l’aise, et grandir dans les obstacles, jusqu’à ce qu’elle se soit imposée au monde. Mais les grands siècles littéraires ne jouissent pas du même privilége ; on les accepte en général pour ce qu’ils valent, sans trop s’inquiéter de leurs premiers essais et des tâtonnemens de toute sorte qui se rencontrent partout au début. C’est que dans chaque phase de l’esprit humain, à mesure qu’il entre plus de personnages en scène, l’intérêt se reporte sur les derniers venus, et l’on oublie ceux qui, comme dans la tragédie classique, avaient fait l’exposition de la pièce. Il y a cependant ingratitude à ne s’occuper ainsi que des acteurs du premier plan, et à ne pas tenir compte de ceux qui ont ouvert la voie et servi d’anneau de transition entre deux époques de l’art. C’est ainsi qu’il en est arrivé pour
