n’est pas impossible de les saisir, de les noter pour l’oreille de l’artiste et même de les traduire en langue vulgaire, de les faire comprendre au public. Mais ceci demanderait toute une vie de musicien et de poète. Un peu plus explicite, un peu plus riche en paroles, Hoffmann faisait ce grand progrès et popularisait l’exquisité des impressions poétiques dans la peinture et la musique.
6 juin.
Temps superbe. Affreux mal de gorge et noire mélancolie depuis trente-six heures.
Quand, après la désolation de l’hiver, le printemps apporte la joie à tous les êtres animés, l’homme est celui de tous qui savoure cette joie le plus vivement et le plus délicatement, mais il est celui de tous qui se blase le plus vite et le plus complètement sur les délices qui lui viennent de la nature extérieure. Il attribue follement ses perturbations secrètes à celles de l’atmosphère, il excuse ainsi l’inégalité de son humeur, la susceptibilité misérable de ses fibres nerveuses. Mais quand le soleil brille dans un ciel de saphirs, quand un vent joyeux chante parmi les feuilles et berce mollement les branches, quand tout s’enivre de parfums, d’air pur, de lumière et d’amour, pourquoi cette créature rechignée poursuit-elle son inconsolable gémissement ? Pourquoi sa puissance de bonheur ne va-t-elle pas seulement jusqu’au huitième beau jour de l’année ?
Il faut partir demain. Méchante destinée, où sont tes promesses d’espoir ? Tu n’oserais plus me tenter, tu n’oserais plus me pousser en me disant : va et tu seras heureux. Tu es muet car tu sais que je te méprise. Où que j’aille, j’irai sans toi. J’irai seul. Triste et inflexible envers moi-même, à cause de moi-même.
11 juin.
Mure amiche[1] recevez-moi bien. Comme ce papier blanc et bleu est plein de gaîté[2] ! Que d’oiseaux dans le jardin ! Quel suave chèvrefeuille dans ce verre !
