certs du Conservatoire, le 24 janvier 1860. Enfin, Pasdeloup risquait des fragments des Meistersinger, et Lohengrin était annoncé pour le mois de mai 1868, au théâtre Ventadour, dont Carvalho venait de prendre la direction concurremment à celle du Théâtre Lyrique. De nombreux Parisiens allaient l’applaudir à Bade, au mois de septembre.
Le 6 avril 1869, Rienzi paraissait, pour quelques soirs seulement, sur la scène du Théâtre Lyrique, passée aux mains du même Pasdeloup. Lohengrin était projeté pour 1870, et le livret publié, traduit par Nuitter.
Survint l’année terrible, qui allait pour longtemps réduire à néant l’œuvre de dix années d’efforts. On trouvera dans le livre de M. Servières l’historique des polémiques qui se firent alors autour de Wagner, dont le nom ne reparut que le 9 novembre 1873 sur les programmes des Concerts Pasdeloup, au Cirque Napoléon, devenu Cirque d’hiver. Chaque nouveau fragment wagnérien inscrit au programme provoquait des manifestations tumultueuses, qui se reproduisirent pendant plusieurs années, et non seulement au Cirque[1], mais au Châtelet et chez Lamoureux (au Château-d’Eau).
- ↑ À la suite d’un de ces incidents, Pasdeloup écrivit au
Figaro :
« … Aujourd’hui M. Wagner est jugé comme homme ; mais le grand musicien ne l’est pas encore chez nous. Je crois que la France ne doit pas rester en dehors du mouvement musical qui peut se produire au delà dos frontières ; le devoir des concerts publics qui ont toujours marché en avant, est de faire
