rement, après des années d’une résistance peu compréhensible, Marseille s’est résignée à apposer sur le monument un nom qui pourtant ne peut qu’en rehausser le prestige.
Le palais de Longchamp possède toutefois un ancêtre lointain ; il évoque directement cette fontaine de Trevi dont la vue réjouit les Romains et les fait se détourner, dit-on, de leur route quotidienne pour en contempler la magnifique opulence. Là aussi l’architecture et la sculpture collaborent étroitement, les attitudes s’accordent à la fonction et les silhouettes s’affirment avec ampleur et autorité. Bartholdi est visiblement inspiré par des soucis analogues ; il est seulement moins préoccupé de richesse et d’élégance et il introduit dans sa conception une note un peu raide, un peu austère qui se retrouvera jusqu’au bout dans tout ce qu’enfantera sa pensée.
Les épreuves de 1870 n’étaient pas faites pour atténuer ce trait distinctif. Bartholdi fut plus atteint qu’un autre par la cruauté d’une défaite dont il sentait que son pays natal serait le prix. Tandis
