ture, mais le judicieux imitateur, & pourvû qu’un tableau faſſe l’effet qu’il doit faire, en en impoſant agréablement aux yeux, c’eſt tout ce qu’on peut en attendre. De Piles.
Plus un Peintre réuſſit dans cet objet, plus il mérite des éloges : c’eſt ſur cela qu’on juge de ce qu’on appelle ſa couleur, c’eſt-à-dire celle des objets particuliers, & celle du tableau en général. On dit alors, ce Peintre a un bon ton de couleur ou une bonne couleur, ſa couleur eſt fiere, &c. Voyez Coloris, Ton, Ensemble, Clair-obscur.
La couleur artificielle étant proprement la couleur de la peinture, elle demande un détail plus circonſtancié. Elle ſe fait par le mêlange & la rupture de différentes couleurs qu’on peut encore partager un naturelles & artificielles. Les naturelles ſont celles que la nature nous fournit telles qu’on les employe, ſimples ou rompues ; les artificielles ſont celles que l’art forme au moyen du feu ou de quelqu’autre agent, par l’aſſemblage de pluſieurs ingrediens, ou par le changement que ces agens produiſent ſur une ſeule & même matiere. Les unes & les autres de ces couleurs conſidérées en elles-mêmes, ſe nomment couleurs capitales, parce qu’elles entrent dans la compoſition de toutes les autres, dont le nombre eſt infini.
Voici, ſelon M. de Piles, les noms & les qualités des couleurs capitales, quant à la Peinture.
L’ochre de rut eſt une couleur des plus peſantes & des plus terreſtres.
L’ochre jaune ne l’eſt pas tant, parce qu’elle eſt plus claire.
Le maſſicot eſt fort léger, étant un jaune clair qui approche du blanc.
L’outremer & l’azur ſont des couleurs très-légeres & très-douces.
Le vermillon eſt entierement oppoſé à l’outremer & à l’azur.
Les laques tiennent le milieu entre l’outremer & le le vermillon : elles ſont plus douces que rudes.
Le brun-rouge eſt des plus terreſtres.
Le ſtil de grain eſt une couleur indifférente, & qui par le mêlange eſt fort ſuſceptible des qualités des autres couleurs : mêlé avec le brun-rouge, il en réſulte une couleur des plus terreſtres ; rompu avec le bleu ou le
