Nuove Musiche, avait écrit des opéras dans le style de son père et, depuis ce temps, l’histoire de la musique a pu enregistrer la production de nombreux opéras, oratorios, cantates, symphonies et ouvertures de compositeurs femmes. Mais au dix-huitième et même à la fin du dernier siècle, un opéra ou une symphonie étaient réputés chose moins ardue qu’à notre époque, de sorte que le voile de l’oubli qui entoure si complètement les femmes compositeurs de l’art des premiers temps nous permet de conclure sans témérité que leurs œuvres étaient d’une valeur légère et sans vitalité.
De nos jours, nos « compositrices » se sont vouées à leur art d’une manière sérieuse et plus savante et parmi elles beaucoup ont acquis une réputation qui semble devoir survivre à leur temps. En France, Augusta Holmès[1], en Allemagne, Ingeborg von Bronsart[2] et plusieurs autres, en Amérique, Amy Beach[3] ont mérité les éloges des critiques même le moins disposés à admettre la femme au partage du privilège exercé par l’homme dans l’art musical.
En Angleterre, Ethel Smyth est le chef incontesté
- ↑ Holmès (Augusta). Née à Versailles, en 1850, de parents irlandais ; morte à Paris, en 1903. Élève de Saint-Saëns et de César Franck. Auteur de Héro et Léandre, Astarté, Lancelot du Lac, La Montagne Noire, opéras ; les Argonautes, Andante pastoral, suite d’orchestres ; Andromède, poème symphonique ; la Vision de la Reine, cantate, etc.
- ↑ Bronsart (Ingeborg von) née Stark. Née à Saint-Pétersbourg, 24 août 1840, de parents suédois. Élève de Martinoff, Decker, Henselt et Liszt. Auteur de Jery und Bately, Koenig Hierne, opéras ; Concerto pour piano avec orchestre ; Série de chants, etc.
- ↑ Beach (Amy Marcy) née Cheney. Née à Henniker (New Hampshire), le 5 septembre 1867. Messe en mi bémol (1892), Rose of Avontown et Minstrel and the King, cantates ; Sonate pour violon (op. 34), etc.
