négligence. Pourquoi machiner, composer ! Un seul point a de l’intérêt : ce qui se passe dans une âme quand elle aime ou qu’elle erre dans les environs de l’amour, la rencontre de ceux qui s’aiment, leurs conversations, ces étreintes, ces « caresses immatérielles des âmes ». Un artiste plus docte aurait effacé tout ce qui n’est pas cela. Celui-ci s’est contenté de le gribouiller. Mais il s’est enfoncé de toutes ses forces dans l’analyse du désir de la passion et dans la formule, aussi réelle que possible, de cette passion enfin trouvée et sentie[1].
De grands poètes qui exposent les infortunes des amants veulent nous émouvoir de pitié ou d’horreur. Celui-ci n’a aucune arrière-pensée théâtrale. Il n’a point d’autre but que de dire l’amour, ou plutôt de le confesser. Il nous confesse son amour. Je voudrais oser dire qu’il l’extériorise. Comme le jeune auteur d’Occident tendait à trouver des paroles qui pussent la dire, vivante, vraie, dans les caractères particuliers de son imagination, le jeune auteur de la Nouvelle Espérance cherche à faire voir avec vérité ce que c’est que son cœur de femme, conçu, non au repos, où il n’est point lui-même, mais au plus vif, au plus rapide, au plus effréné des mouvements qui mettent le fond bien à nu ; non dans le rêve et dans l’attente, mais à la fleur des heures où brûle le plus haut sa plus chaude flamme d’amour. Je suis loin de nier l’éminente curio-
- ↑ Dans un livre suivant, Mme de Noailles a pris le meilleur parti. De circonstances, d’anecdotes, d’aventures, il n’y en a plus du tout dans le Visage émerveillé.
