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un beau bahut de Poiirdinois, supporte par des chimères, de noyer comme le meuble entier, et incrusté de marbres de couleur. La maison de tapisserie Degas nous montre un autre bahut, original et précieux ; d’ébène avec plaque d’émaux incrustés dans les panneaux, les figurines ornementales étant d’argenture anciennement ciselée. Ce meuble de haut goût est accompagné de plusieurs sièges de styles differents, échantillons d’appartements somptueux que l’imagination peut facilement compléter : deux fauteuils Louis XVI, magnifiques bois dorés, mais d’une façon calme, et riches tapisseries — l’une avec un médaillon terre-cuite, — mais savamment éteintes, de manière à conserver à ces styles leur charme suranné. Un troisième fauteuil, cardinal : drap rouge, galons effilés noirs; bois d’ébène et forme carrée d’une belle allure théâtrale. Puis, près d’un divan de brocart saumon argenté — l’unique meuble moderne — une dernière petite chaise délicieuse du siècle passé, appelée une Marie-Antoinette. Nous citons scrupuleusement, parce que c’étaient là les seuls meubles français qui pussent rivaliser avec l’ample apport de l’Angleterre, et encore pour constater que la tendance de notre époque composite se montre, dans cette portion la plus importante de notre décor intime, comme dans les autres par nous étudiées, uniquement et absolument rétrospective, ou quelquefois exotique. A nos tapissiers, maintenant que les mobiliers authentiques des vieux siècles ont presque tous passé par le magasin du marchand d’antiquités et que les trouvailles de l’amateur se font rares, de nous présenter des ameublements qui, neufs et presque gais, perpétuent cependant cette apparence un peu fanée et si charmante des nobles pièces anciennes. M. Degas me semble exceller à saisir cette nuance délicate, ce qui montre une intelligence de son art et de cette époque. Je le félicite, en outre, de son courage à affronter les mauvaises chances possibles de l’Exposition de 1871, qui lui a valu l’honneur, nullement exagéré, de représenter à Londres sa spécialité, si singulièrement parisienne. Maintenant : un mystère. Voici un piano fermé de la maison Pleyel-Wolf II se tient seul parmi notre grand salon, comme aux yeux ou, plutôt, à l’oreille des musiciens il demeure sans rival. Mais cela ne motive pas sa