Le second doigt est le doigt médiateur. Le pouce lui transmet une force qu’il communique à son tour aux doigts plus faibles. Il faut, pour cette raison, spécialement veiller sur lui ; car la moindre incorrection de ses mouvements empêcherait cette transmission de force et laisserait malgré l’action juste du pouce, les doigts faibles dans leur impuissance naturelle.
Au premier abord, on est tente de prendre le 3me doigt pour un doigt indépendant qui ne reçoit rien et ne donne rien.
Son vrai caractère apparaîtra à mesure que le 4me et le 5me doigt acquerront de l’indépendance et de la force, car on pourrait dire qu’il devient alors le centre de gravité du mouvement des doigts par son aptitude à équilibrer la sonorité des deux doigts forts avec celle des deux doigts faibles.
Le 4em doigt, quoiqu’il ait des qualités admirables, n’a pas, par lui-même, la force de les manifester. C’est le doigt invalide ; pourtant c’est de lui que dépend la validité de l’ensemble, c’est à dire la pondération, l’unité.
Jusqu’ici l’on a cru qu’il fallait soumettre ce malheureux doigt à des tortures pour le rendre vigoureux, tandis qu’il est plus simple de le guérir par la force que doivent lui transmettre le pouce et second doigt.
C’est donc par une action correcte du pouce et par un travail spécial du 2me doigt qu’on parviendra à préparer l’indépendance du quatrième doigt.
Par l’indépendance de ses mouvements, le 4me doigt donnera au 5me une puissance qui lui assurera une sonorité prépondérante constituant, pour les autres doigts, un élément tout particulier de précision fécondante.
Ces observations s’appliquent aux 5mes doigts des deux mains ; car l’accentuation musicale (toute réserve gardée concernant l’exécution des morceaux) exige dans les deux mains des gradations inverses. Dans l’ensemble des notes la pondération de la sonorité s’obtient en augmentant dans les 2 mains, des pouces aux 5mes doigts, graduellement les sons. Cette particularité qu’on pourrait appeler le rayonnement des contours inhérent à l’harmonie musicale, est aise à constater dès qu’on est très éloigné de la musique qu’on entend, car alors les notes basses et les notes hautes sont à peu près seules perceptibles pour l’oreille.
