Il y a pour cela plusieurs raisons :
D’abord je crois que nul ne pourrait se vanter de n’en laisser échapper aucun, car il en est qui consistent en deux notes seulement, et n’apparaissent que deux ou trois fois ; rien ne prouve d’ailleurs que Wagner lui-même les ait considérés comme tels ; ce sont peut-être de simples réminiscences invoulues et purement géniales, des accents analogues reproduits sans intention arrêtée dans des circonstances elles-mêmes analogues.
Ensuite, de semblables catalogues très complets, peut-être plus que complets, existent ; il y en a de très bien faits, et je les indiquerai.
Mais la raison principale, c’est que cela m’eût paru sortir du cadre de ce livre, qui est un simple Guide pour les non initiés, et qu’il est préférable pour eux de posséder bien à fond un nombre restreint de thèmes qu’ils reconnaîtront infailliblement, qu’un nombre plus considérable qui leur occasionnerait souvent des confusions regrettables. Toutefois, je ne négligerai jamais de signaler, en dehors des thèmes principaux, ceux qui, bien que secondaires, ont une importance réelle et sont fréquemment reproduits. Ceux qui voudront ultérieurement pousser leurs recherches plus loin, pénétrer une œuvre plus à fond, pourront toujours le faire à l’aide des catalogues dont j’ai déjà parlé.
Appliquant ici aux Leit-motifs le même procédé que j’ai employé pour les personnages dans l’analyse des poèmes, je place en tête de chaque analyse musicale un tableau synoptique des diverses scènes dans lesquelles apparaît un même motif.
Toutefois, il faut bien tenir compte :
1o Que ces tableaux ne contiennent que les motifs les plus importants ;
