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TABLE DES MATIÈRES.
caractère général. — La peinture des mœurs du temps ; Marivaux et Watteau. — L’amour et l’amour-propre. — L’action et les caractères. — Uniformité des sujets ; variété des détails.
Chapitre II.
— Rôles principaux. — Les amoureux ; Marivaux et Alfred de Musset : le désespoir en amour. — Les amoureuses ; importance de leurs rôles : Marivaux et Ménandre. — La coquetterie. — Araminte et Sylvia. — Les ingénues ; Angélique et Agnès.
Chapitre III.
Rôles secondaires. — Les valets : leur nouveauté ; un ancêtre de Figaro, Trivelin ; Marivaux et Beaumarchais. — Les soubrettes. — Les paysans. — Les pères : leur bonté. — Les mères : leur rudesse. — Personnages épisodiques : le pédant ; le procureur Remy ; le courtisan.
Chapitre IV.
— Pièces mythologiques : l’amour sous la Régence ; l’homme d’argent ; Marivaux et Fénelon. — Pièces philosophiques ; la philosophie au théâtre ; le préjugé de la naissance ; le préjugé contre le mariage ; les griefs des femmes : Marivaux et Aristophane. — Féeries. — Pièces héroïques : un drame de passion : le Prince travesti. — La poésie de Marivaux. — Marivaux et Shakespeare.
Chapitre V. —
Marivaux précurseur du drame bourgeois. — Les théories de La Chaussée et de Diderot. — Drames bourgeois de Marivaux : la Mère confidente et la Femme fidèle.
TROISIÈME PARTIE
le romancier
Chapitre I.
— Aptitude particulière de Marivaux pour le roman. — La fiction héroïque et l’observation. — Essais de jeunesse ; romans d’intrigue et de parodie : les Effets surprenants de la sympathie ; la Voiture embourbée. — Romans d’observation : la Vie de Marianne et le Paysan parvenu ; milieu, intrigue, conduite. — Opposition des deux sujets. — Le récit personnel. — L’abus des réflexions.
Chapitre II.
— Marianne. — Marivaux et Richardson : Paméla. — Jacob. — Marivaux et le Sage ; Gil Blas. — Marivaux et Fielding : Tom Jones.
Chapitre III.
— Types et scènes populaires. — Le peuple de Paris. — Les classes moyennes. — L’ancienne bour-
