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pellerait par la simplicité mélodique, la largeur et l’entrain. L’hymne à la Joie de Beethoven
Cette première idée prend de plus en plus d’ampleur, et finit, d’une façon évasive, après plusieurs répétitions d’une même formule :
qui transformée rythmiquement devient :
puis
et fournit la transition au second thème, issu lui-même de l’union d’un nouvel aspect rythmique du motif X à la cellule initiale du thème A :
