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DICTIONNAIRE

périale ; l’hôtel de Curel, l’hôtel Ferrari (rue du Haut-Bourgeois), l’hôtel de Vitrimont, l’hôtel de Lupcourt (rue Saint-Dizier), l’hôtel de Custines (place des Dames), l’hôtel de la Monnaie. À Lunéville il faut citer le Château, le pavillon du Trèfle, dans les bosquets de ce château ; le palais du prince Charles, l’église abbatiale de Saint-Remy, aujourd’hui paroisse Saint-Jacques ; l’hôtel de la Gendarmerie, l’hôtel de Craon ; puis encore le château de la Malgrange, près Nancy : le château d’Haroué, appartenant aujourd’hui au prince de Beauvau ; le château de Croismare ou Craon ; l’abbaye d’Autrai, près Ramberviller. On lui attribue le château de Bugnéville, dans les Vosges, et le château de Saint-Léopold, près de Lunéville. Boffrand a publié : 1^o « Description de ce qui a été pratiqué pour fondre en bronze d’un seul jet la figure équestre de Louis XIV, élevée par la ville de Paris sur la place de Louis-le-Grand, en 1699. » Paris, 1742. — 2^o « Livre d’architecture, contenant les principes généraux de cet art et les plans, élévations et profils de quelques-uns des bâtiments faits en France et dans les pays étrangers (en français et en latin). » Paris, 1745. In-fol. fig. » On lui attribue aussi une Vie de Quinault, son oncle, placée en tête du Théâtre de ce poète et signée Bo^***. Paris, 1795^[1]. Boffrand mourut à Paris, âgé de quatre-vingt-sept ans, le 18 mars 1754. (G. Brice, Descrip.

↑ Cette conjecture semble d’autant mieux fondée que Boffrand, neveu de Quinault, avait composé plusieurs pièces qui furent représentées à la comédie italienne et imprimées dans le recueil de Gherardi. Dans cette Vie du Quinault, il prend chaudement la défense de son oncle contre ses nombreux critiques. « Il expose ensuite, dit M. Morey, l’origine de l’opéra, d’abord en Italie, puis en France. Il se plaît à décrire les machines et les décors de la scène ; il cite les artistes qui y ont contribué, comme Balthazar Peruzzi, qui excella dans la proportion. Rien n’échappe à ses observations ; il montre une connaissance parfaite du théâtre, des auteurs et des artistes de son

[p88-1] Cette conjecture semble d’autant mieux fondée que Boffrand, neveu de Quinault, avait composé plusieurs pièces qui furent représentées à la comédie italienne et imprimées dans le recueil de Gherardi. Dans cette Vie du Quinault, il prend chaudement la défense de son oncle contre ses nombreux critiques. « Il expose ensuite, dit M. Morey, l’origine de l’opéra, d’abord en Italie, puis en France. Il se plaît à décrire les machines et les décors de la scène ; il cite les artistes qui y ont contribué, comme Balthazar Peruzzi, qui excella dans la proportion. Rien n’échappe à ses observations ; il montre une connaissance parfaite du théâtre, des auteurs et des artistes de son

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