les Cuivres, utilisant les sons 2, 3, 4, 5, 6… produisent ces harmoniques successifs par des différences parfois minimes dans la position ou la pression des lèvres : surtout pour le Cor, qui monte parfois jusqu’au son 16, et très souvent fait entendre des notes comprises entre les sons 8 et 12.
Instruments transpositeurs. — Terminons ce chapitre préliminaire en expliquant la théorie et la raison d’être des instruments dits transpositeurs. On l’expose parfois d’une manière assez embrouillée ; au fond c’est très simple et voici de quoi il s’agit.
Prenons en exemple la Clarinette. Il s’en fabrique de diverses tailles, mais de la plus haute à la plus basse les trous, clefs, anneaux, etc., sont disposés de la même manière. On dirait, en langage géométrique, que deux clarinettes sont « semblables », tout comme deux triangles. Seulement, un doigté donné (par exemple, celui qui ferme tous les trous) ne produit pas — pour l’oreille — la même note sur chacune de ces diverses clarinettes. Ainsi, le doigté correspondant à l’ut (2) sur la clarinette en ut, donne le mi bémol (3) sur la petite clarinette en mi bémol, et le la (4) sur la clarinette en la.
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Cela posé, il a paru logique et souhaitable que les clarinettistes lisent, sur leurs « parties d’orchestre », le même signe pour réaliser le même doigté. On écrira toujours (5) pour le doigté qui donne ce do (à l’oreille) sur la clarinette en ut, le mi bémol (à l’oreille) sur la petite clarinette en mi bémol, le la sur la
