y en a, des Sarrusophones Altos) ; les Clarinettes Altos, avec quelques troisièmes Clarinettes en si bémol et des Saxophones ténors, remplacent les Altos à Cordes (on peut aussi utiliser des Sarrusophones ténors) ; enfin, quant aux Basses (Violoncelles, Contrebasses), c’est l’affaire des Saxophones graves, des Clarinettes Basses ainsi que des Sarrusophones Barytons, Basses et Contrebasses ; on y ajoute aussi, quand l’orchestre en possède, des Clarinettes Contralti et Clarinettes Contrebasses.
Chose curieuse : en plein air et à distance, cet ensemble sonne presque tout à fait comme un ensemble d’Instruments à Cordes. Et l’illusion est plus forte encore pour les concerts radiodiffusés ;
3o Le Groupe des Saxhorns, depuis les Petits Bugles et les Bugles jusqu’aux plus volumineuses Contrebasses de cuivre, en y ajoutant les Cors, assume le rôle des Bois et Cors de l’Orchestre Symphonique. Là encore l’illusion sans être parfaite, se réalise assez bien. La seule difficulté réside dans l’aigu des Bois d’un morceau symphonique à transcrire, car les Clarinettes et même les Hautbois de l’Orchestre Symphonique montent bien plus haut que les Bugles. C’est un point délicat. Pour bien faire, il faudrait aux Saxhorns de ce groupe adjoindre quelques Flûtes et des petites Clarinettes en mi bémol. Mais ce n’est pas toujours possible, car le plus souvent il y a trop peu de flûtes et de petites clarinettes. On peut aussi transposer à l’Octave grave les passages trop hauts pour Saxhorns ; mais alors ils risquent de perdre beaucoup de leur éclat. Quoi qu’il en soit, les transcriptions actuelles signées G. Balay, ou Commandant Dupont, sont au-dessus de tout éloge. On est parvenu à orchestrer pour Musiques d’Harmonie des œuvres très subtiles de Ravel ou de Cl. Debussy, en y conservant l’essentiel du caractère ;
