l’intelligence de toutes en général ; Je commenceray par la Cadence du Fa naturel en bas, qui eſt la premiére de la même Planche ; On voit par la Tablature que le huitiéme trou eſt débouché pour commencer cette Cadence, & doit enſuite être bouché pour la finir. On a vû dans le Traité de la Flute Traverſiere qu’il faut frapper pluſieurs fois, en bouchant le trou ſur lequel ſe termine la Cadence : on obſervera donc de faire la même choſe ſur toutes les autres.
Le Fa Diézis ſe tremble comme le Fa naturel, excepté que l’on ne bouche que la moitié du huitiéme trou en tremblant. Si le trou eſt double on tremble ſur le plus proche des deux trous, ce qui ſe fait en retirant le Doigt.
La Cadence du Fa Diézis, priſe du Sol Diézis ſe fait, en débouchant d’abord la moitié du ſeptiéme trou, en bouchant la moitié du huitiéme, ſans rien changer, & en tremblant ſur le ſeptiéme trou plein ; Ces trois mouvements ſe doivent faire l’un après l’autre, & d’un ſeul coup de langue ; mais cette Cadence eſt peu uſitée.
Celle du Fa naturel priſe du Sol Bemol, ſe fait en débouchant d’abord la moitié du huitiéme trou, & en tremblant ſur le même trou plein ; Cette Cadence ſert aussi pour le Mi Diézis.
L’explication de ces quatre Cadences doit ſuffire pour donner l’intelligence de toutes les autres, avec le ſecours de la Tablature. Je ne parleray plus que de celle du Sol naturel de la premiére Octave, (Note quinziéme), parcequ’elle ſe fait d’une maniere differente des autres. On la prepare du La, mais en ne bouchant que le troiſiéme, le quatriéme, le cinquiéme & le ſixiéme trou, enſuite dequoy on tremble ſur le quatriéme qui doit reſter débouché pour finir ; Cela eſt démontré par l’O ouvert, ſur lequel eſt placé le trait friſé. Il y en a encore d’autres de la même eſpece : & aussi quelques-unes qui ſe ſont de deux Doigts à la fois, ce que l’on verra démontré dans la Tablature par
