du ſixiéme Doigt en même tems : mais elle n’eſt pas bien articulée, parcequ’il eſt difficile qu’une Cadence faite de deux Doigts ſi éloignez l’un de l’autre puiſſe eſtre bien diſtincte. Je ſerois donc d’avis que l’on empruntât toûjours la Cadence du ſecond Doigt, comme je l’ay démontrée dans la planche des Cadences ; en l’ajuſtant par le moyen de l’embouchure, c’eſt à dire en la tournant en dedans : il faut auſſi obſerver de ne pas beaucoup lever le Doigt en tremblant.
2. On bouche le premier, le ſecond, & le quatriéme trou, & enſuite la moitié du cinquiéme, mais avec diſcretion. Cette maniere eſt un peu moins embaraſſante que l’autre, parce qu’elle n’occupe que deux Doigts de la main d’en bas, leſquels étant voiſins agiſſent avec plus d’intelligence. La Cadence ſe prend toûjours du ſecond Doigt, en tournant auſſi la Flute en dedans. Il y a certains passages où l’on doit faire ce demi-Ton ; comme je l’ay démontré dans la Tablature, & cela pour éviter une trop grande difficulté.
Ce que j’ay dit du Sol Diézis ſe rapporte auſſi au La Bemol, (Note trente-neuviéme,) excepté la Cadence qui eſt difference, comme on le voit à la planche des Cadences.
La Cadence de l’Ut Diézis enhaut, (Note vingt-quatriéme) ſe peut faire auſſi de pluſieurs manieres. J’en donneray icy l’explication, auſſi bien que de quelques autres, plutôt pour ſatiſfaire la curioſité que pour en preſcrire un frequent uſage ; car ces Cadences ne ſe font pas ſur toutes ſortes de Flutes avec la même facilité.
La premiére maniere ſe pratique en bouchant le deuxiéme & le troiſiéme trou, & en tremblant ſur le quatriéme & ſur le ſixiéme en même temps ; Tous les autres trous doivent être débouchez, même le ſeptiéme. Il faut auſſi que les Doigts qui ont tremblé, reſtent ſur leurs trous en finiſſant la Cadence.
La ſeconde maniere eſt de boucher tous les trous,
