Ton eſt fort peu uſité, & ne ſe rencontre que dans des Tons fort chromatiques, ſur leſquels on ne compoſe guere pour cet Inſtrument.
Le Mi Bemol, ſe fait comme le Ré Diézis. Il faut tourner la Flute en dehors.
Le Ré Bemol, comme l’Ut Diézis. On ne ſçauroit tourner la Flute trop en dehors, pour ajuſter ce demi-Ton.
Le Si Bemol, comme le La Diézis.
Le La Bemol, comme le Sol Diézis. Il ne faut pas tant tourner la Flute en dedans.
Le Sol Bemol, eſt different du Fa Diézis auſſi bien que ſon Octave. On doit l’ajuſter de même en tournant la Flute en dedans. Pluſieurs perſonnes ne font point cette difference.
Le Mi Bemol, comme le Ré Diézis. Lorſque je compare un Bemol avec un Diézis, on conçoit bien que c’eſt entre les deux Notes qui ſont à peu près au même degré. Par exemple, je dis que le Mi Bemol (Note penultiéme,) ſe fait comme le Ré Diézis (Note deuxiéme,) & ainſi des autres.
Quelques obſervations que j’aye fait ſur la juſteſſe des demi-Tons, en faiſant tourner la Flute en dedans ou en dehors, on ne doit pas pour cela s’embaraſſer de cette délicateſſe dans les commencemens, ou l’on ne fait, pour ainſi dire, qu’ébaucher. On ſe contentera donc alors, d’acquerir la pratique de l’embouchure & des Doigts : après quoy l’on pourra s’exercer ſur ces raffinemens qui ſont eſſentiels pour la perfection & que l’on ne peut poſſeder qu’avec le temps.
Je n’ay point démontré l’Ut Diézis tout enbas, dans ma Tablature, parce que ce demi-Ton, ne ſe faiſant que par artifice, n’a point de poſition de main particuliere. On le fait comme le Ré, (Note premiére) en bouchant tous les trous ; on tourne l’Embouchure en dedans ſuffiſamment pour gagner un demi-Ton ; & l’on fait le tremblement comme ſur le Ré.
