ment les differentes poſitions de mains, que l’on voit démontrées par la Tablature.
Je dois ſeulement distinguer la Cadence de l’Ut naturel, parce qu’en effet elle eſt differente des autres. Il faut la commencer en bouchant tous les trous excepté le premier ; trembler ſur le quatriéme, après avoir ſoûtenu le port-de-voix ; & finir en levant le Doigt qui a tremblé ; ce qui eſt prendre le contrepied de ce que l’on doit obſerver dans les autres Cadences. À l’égard de la Cadence de l’Ut en haut (Note vingt-troiſiéme) elle eſt fort difficile à ajuſter, & eſt même fort peu en Uſage. On voit dans la Tablature que le Ré qui la précede ſe fait d’une maniere extraordinaire. Il faut trembler ſur le quatriéme & ſur le cinquiéme trou en même temps & avancer un peu le Doigt ſur le ſixiéme trou. On peut encore faire cette Cadence, en tremblant ſur le troiſiéme & le ſixiéme trou tout à la fois : Alors tous les trous doivent être bouchez, excepté le premier, & l’on doit en finiſſant la Cadence, relever les Doigts qui ont tremblé : On fait ſouvent ſur ce Ton un flâtement, au lieu d’une Cadence.
Lorſqu’on aura apris toutes les Cadences naturelles, on pourra eſſayer à joüer quelques petits Airs faciles, pour s’accoûtumer peu à peu aux Tons, & pour ſe fortifier dans l’embouchure. On pourra même paſſer à cet exercice, dès qu’on aura ſçeu trouver les Tons ſimples de la premiére Planche. En ce cas il faudra chercher les Cadences dans la ſeconde Planche, à meſure que l’on en aura affaire ; ce qui chargera moins la memoire : Je donne dans le Chapitre ſixiéme une autre explication ſur les Cadences.
