blature dans la ſeconde Planche. J’ai mis tout de ſuite les Tons & les ſemi-Tons, ainſi que dans la premiére Planche, mais je ne parcourray d’abord que les Cadences des Tons naturels, comme j’ay déja fait pour les Tons ſimples : On les verra diſtinguées de même par des Notes blanches.
Pour faire concevoir ce que c’eſt que Cadence à ceux qui n’en auroient aucune idée, on peut la définir, une agitation de deux ſons éloignez d’un Ton ou d’un demi-Ton l’un de l’autre, & battus pluſieurs fois de ſuite. On la commence par le Son ſuperieur, on la finit par l’inferieur, & on ne luy donne que la premiére articulation : C’eſt le Doigt qui la continuë.
La premiére Cadence de notre Tablature, qui eſt celle du Ré en bas, ſe fait en débouchant d’abord le ſixiéme trou, avant même que de ſoufler, afin de la prendre du Mi, qui eſt le Son ſuperieur. On donne le coup de langue ſur ce Mi, & on frappe enſuite pluſieurs fois ſur le ſixiéme trou, ſans reprendre haleine, & ſans donner d’autre coups de langue. Enfin le Doigt qui a tremblé, doit reſter ſur le même trou pour finir la Cadence. Le nombre des coups que l’on doit frapper, ne ſe regle que par la valeur de la Note. Sur tout il faut obſerver de ne ſe point preſſer de battre la Cadence, mais au contraire la ſuſpendre, environ la moitié de la valeur de la Note, principalement dans les mouvements graves, comme je le démontre par la Tablature des Cadences. Le moins que l’on puiſſe frapper ſur les Cadences breves, c’eſt trois coups de Doigt, comme ſur les Noires, dans la meſure à 2. & 3. temps legers.
Il ſeroit ſuperflu d’expliquer toutes les Cadences l’une après l’autre, puiſque l’on en voit une Démonſtration aſſez intelligible dans la ſeconde Planche, & que l’on doit ſavoir déja tous les Tons dont elles ſont compoſées. On ſe ſervira pour toutes ces Cadences des mêmes Regles que j’ai données pour la premiére, & l’on obſervera exacte-
