la Tablature. J’ay diſtingué les Tons naturels par des Notes blanches, & les Diézis & Bemols par des Notes noires. Ce que j’ai fait pour la commodité de ceux qui n’ayant aucune teinture de ces principes, ne doivent pas entreprendre d’abord trop de difficultez ; Ils ſe contenteront donc de faire les Tons naturels, ſans avoir égard aux autres, juſqu’à ce qu’ils ſoient un peu plus avancez. Il faut remarquer que l’on ne doit donner que peu de vent, pour faire les Tons bas ; & qu’on doit bien boucher tous les trous marquez dans la Tablature, par les Zeros noirs.
On connoîtra donc de quelle maniere ſe doit faire la Note Ré, par les ſept Zeros noirs qui ſont au deſſous, comme je viens de l’expliquer. Ce Ton étant fait, on paſſera au Mi naturel, qui eſt la troiſiéme Note, & qui ſe fait en débouchant le ſixiéme trou ; ce que l’on connoit par l’O ouvert, que j’appelle auſſi Zero blanc, qui eſt ſur la ſixiéme ligne de la Tablature. Il faut donner un coup de langue à chaque Ton ; c’eſt à dire, articuler le vent ; comme si l’on vouloit prononcer bas cette ſillabe, Tu.
Le Fa, ſe fait en débouchant le cinquiéme trou, & en rébouchant le ſixiéme. Ce ton veut être ajusté avec l’embouchure, en tournant la Flute en dedans pour le baiſſer, parce qu’il eſt naturellement un peu haut à cauſe que le Diézis ſe fait ſur le même trou : comme nous le verrons dans l’explication des Diézis & des Bemols. Il faut ſe ſouvenir de mettre le petit Doigt entre le ſixiéme trou & la moulure de la patte, comme je l’ay obſervé dans le deuxiéme Chapitre.
Le Sol, ſe fait en levant toute la main d’enbas & laiſſant le petit Doigt à l’endroit que je viens de marquer. Ce petit Doigt doit toûjours reſter à cette place à moins que l’on n’en ait beſoin pour toucher ſur la Clef. On obſervera de bonne heure de ne pas beaucoup lever les Doigts, & de les laiſſer tomber bien à plomb ſur les trous.
