voire de la flûte pour se déclarer, un beau matin, capable de sortir des rangs et de prendre le bâton de commandement. Ce puissant instrument, qui est l’orchestre, ne se manie pas avec autant d’aisance qu’un piano ou un violon ; il faut une virtuosité particulière jointe à une étude approfondie pour connaître et mettre en lumière les ressources immenses que renferme cet orgue colossal, dont chaque jeu est représenté par un artiste en chair et en os. Ceci est si vrai, que nous avons vu des orchestres absolument modifiés dans leur ensemble, presque instantanément, et donner des résultats tout autres, suivant qu’ils étaient conduits par tel ou tel chef plus ou moins habile. Nous nous rappelons certaine répétition, au Concert du Cirque d’hiver, dans laquelle Rubinstein fut appelé à diriger une de ses œuvres. Le brave Pasdeloup, à qui certes on devra toujours la plus vive reconnaissance pour l’initiative qu’il prit en fondant les Concerts populaires, n’était pas un batteur de mesure bien remarquable, et le plus souvent, surtout dans les dernières années de sa direction, les exécutions auxquelles il nous conviait laissaient fort à désirer. — Ce jour-là, aussitôt que Rubinstein eut pris le bâton, et que les premières attaques eurent lieu, l’orchestre sembla transformé : c’est que Rubinstein était, aussi bien que Liszt, Littolf, H. de Bulow, Richter, un virtuose émérite en tant que chef d’orchestre et avait dû entreprendre de sérieuses études dans ce sens.
M. Maurice Kufferath nous a appris, dans une brochure aussi bien pensée que rédigée, sur l’Art de diriger l’orchestre, quelle transformation le célèbre Capellmeister viennois Hans Richter avait fait subir à l’orchestre des Concerts populaires de Bruxelles, dont il avait été appelé
