Cette table est garnie d’un rebord épais, qui règne dans toute sa longueur.
C’est sur le rang que repose la casse, boîte plate et découverte, divisée en compartiments nommés cassetins, où sont placés les lettres et les signes nécessaires à la composition. La casse du typographe est tantôt unique, tantôt double et, dans ce dernier cas, comprend deux parties égales superposées, haut de casse, bas de casse.
Le paquetier, ayant sous les yeux la copie à composer (manuscrit ou réimpression) placée directement sur la casse ou retenue par le visorium, tablette disposée à cet effet, saisit, entre le pouce et l’index de la main droite, la lettre dans son cassetin, pour la placer rapidement dans le composteur, instrument en fer destiné à la recevoir.
Cet outil est tenu avec la main gauche et préalablement justifié, c’est-à-dire réglé longitudinalement sur une dimension déterminée.
Les lettres successivement rangées constituent avec les espaces la ligne, à laquelle vient se superposer l’interligne provisoire ou définitive qui permet l’enlèvement du fragment composé et son placement sur une planchette rectangulaire nommée galée.
Lignes et interlignes ainsi réunies forment le paquet, que l’ouvrier lie au moyen de plusieurs tours de ficelle et dépose ensuite sur une feuille de papier épais dite porte-page. Une première épreuve de ce paquet est tirée, soumise au correcteur, puis rendue au paquetier, qui fait les rectifications nécessaires.
Ici s’arrête le travail du paquetier et commence celui du metteur en pages.
Ce dernier, plus avancé que le précédent dans l’art typographique, est chargé de répartir la copie entre les paquetiers, de recueillir les paquets composés et de les disposer en pages, d’y distribuer les blancs, d’y ajouter les folios, titres courants, fleurons, vignettes, etc., etc.
L’imposeur rassemble les pages achevées, pour les placer en forme, de telle sorte que la feuille de papier une fois imprimée et pliée offre la disposition convenable. Cette opération se fait sur le marbre,
