lequel a laissé plusieurs violes d’amour ; Aletzie (Paul), l’auteur de la viole d’amour de M. Louis Van Waefelghem, reproduite plus haut, qui travailla à Munich et à Venise, pendant la première moitié du xviiie siècle ; Belder (Norbert), luthier de la cour, à Würtzbourg, auquel on doit le baryton du Conservatoire de Paris, que nous avons donné ; Greissier (Mathias), qui a construit entre autres une viole d’amour montée de sept cordes à boyau et de douze cordes de laiton, Inspruck, 1727, que possède le Musée instrumental du Liceo filarmonico de Bologne ; Klotz (Mathias), élève du grand Stainer, dont il y a une viole d’amour, datée de Mittenwaldt, 1732, au Musée du Conservatoire de Paris ; Ostler (Andréas), connu par une viole d’amour, Breslau, 1730, exposée par MM. Mahillon, à Paris, en 1878 ; et enfin, Voigt (Martin), dont une basse de viole richement incrustée en ivoire, portant la date de Hambourg, 1726, figurait à l’exposition de Kensington, à Londres, en 1872.
Nous donnons la basse de viole du maître violoncelliste J. Delsart. Non signée, on pourrait l’attribuer soit à Elster ou à Eberle et lui donner comme date 1740 ou 1750, car c’est un beau modèle de la lutherie allemande de cette époque.
Elle est à peu près de mêmes dimensions que la viole dite au plan de la ville de Paris, et mesure :
Longueur totale du corps |
690 | millimètres. |
Largeur dans le haut |
320 | — |
— dans le bas |
410 | — |
Longueur du cheviller |
250 | — |
Hauteur des éclisses |
152 | — |
Le vernis en est jaune, légèrement teinté de rouge. Ses ouïes sont découpées en ff, et les bords de la table sont décorés d’un filet. Une petite bordure en bois noir et blanc encadre le fond, et le cheviller, élégamment sculpté, se termine par une tête de chimère. Un jeu de cordes sympa-
