qui obtint le plus sérieux résultat fut le Wagner-Verein de Mannheim, qui prit à lui seul cent soixante-dix parts triples à 300 marks, soit un total de 51,000 marks.
La salle, comme on peut le voir, est construite en amphithéâtre sans étages, sans les loges, sans les galeries qui existent habituellement. Ce n’est qu’une suite de gradins rappelant les théâtres antiques, avec cette différence que les bancs de pierre des Romains sont remplacés par des banquettes à dossier, simplement cannées, sans appuie-bras. (Ces banquettes ne figurent naturellement point sur le dessin architectural ici reproduit.) Dans cette sorte d’auditorium, il y a trente rangées de sièges et place pour quinze cents personnes.
Les côtés sont occupés par des pilastres en style Renaissance formant coulisse et entre lesquels se trouvent les portes d’entrée et de sortie. Au bout de cet auditorium, presque au même niveau que la dernière rangée, se trouve une succession de loges ; c’est ce qu’on appelle la Fürstengallerie, soit la galerie des princes. Cette partie du théâtre contient environ deux cents personnes.
La toile ne se lève pas comme dans nos théâtres. Quand le prélude est joué on tire deux rideaux, à droite et à gauche, et cette façon de découvrir la scène ne manque pas de charme[1]. Dès que la pièce commence, le gaz est fortement baissé et la scène seule demeure éclairée.
L’orchestre n’est pas apparent ; il est séparé des spectateurs par un grand auvent. Ne pouvant ni voir ni être vus, les musiciens que dirige un chef d’orchestre de talent et de race Israélite (le fait est à mentionner étant donnée l’antipathie de Wagner pour les juifs) ne craignent point de se mettre à leur aise.
Çà et là des affiches imprimées en plusieurs langues ; recommandations à l’usage des spectateurs. Voici, du moins, les deux principales :
1o Le commencement de chaque acte est annoncé par des fanfares.
- ↑ Les théâtres populaires suisses sont machinés absolument de la même façon.
